《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去(🙇)》所改编的电(🥉)视剧，讲述(❣)的是在1978年到1992年改革开放的大浪(🌶)潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的(🆖)集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引(⌛)起无数观众的共鸣，特别是成(🌾)长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在(🛳)的打动在那个年代生活过的观众。不(🚢)仅仅是这些，对于八零后(😼)、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年(🏳)代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江(😫)大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识(🌙)到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大(♎)河》为何如此的真实接地气，不(🕠)得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型(👫)上来(🕜)看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村(🥫)姑娘宋运萍扎着两条黑又粗(📘)的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩(🗾)黑布鞋，整体造型(📯)朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联(🕙)系，那时西方的时尚(🥤)穿搭还未普及(🏛)，对于如何搭配穿的好看、如(✔)何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型(📌)很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的(🍗)风土人情，剧中前二十几集最常出(🔢)现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗(😂)户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室(🚰)内的装潢是质朴节俭的，只要屋子(🅿)不漏雨水能住，窗明(🕯)几净就是好房子了。报纸对(🔌)于那时的农村来说也是相当(🚄)珍贵的，剧中宋运辉对人民(🚵)日报的珍视也能说(🆒)明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴(🤧)上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看(🚶)着他，就觉得他是雷东宝，换别人来(👙)演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、(🌽)大老粗，演绎的就是雷东宝本人(⛅)。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观(🌨)众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得(🐯)魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大(🌜)家伙产生了共情，一起跟雷(📨)东宝崩溃哭泣。剧中有演技(🐴)的演员不止(⏪)杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜(🕳)怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且(🌈)如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河(🌜)》一共有(🌪)两部。其(🤮)中《大江(🌄)大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇(🕚)艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却(💧)出身不好，一直倍受(🔐)歧视，但(🔔)是他把握住了1978年恢复(🅰)高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步(🌌)步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷(🎺)失。
与宋运辉不同的(🤮)是他的姐夫雷东(🛄)宝（杨烁饰）。他出身(💕)贫寒、属(➖)于苗正根红(🧝)的(🤓)“大老粗”，行动力十足。在乡村改革(🔃)的(🚯)浪潮中(📰)带领村民紧跟(👜)政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文(⛎)化水平(😂)不高，眼界(🚮)不(🔔)够开阔(🔣)，最终绊(🐓)倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的(🎸)经历是(👢)国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过(😫)商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是(🐰)对国家社会的信(🛑)念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面(🌂)明显大幅跨越，甚至进入(☔)化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色(🚉)到了第二部就明显显现为豪情(🐁)奔放，情(🚂)节跌宕起伏，矛盾尖锐(🍎)复杂，人情心(🗃)机更见深沉，叙事风格(⏫)也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是(👣)豪放之风。
该剧的成长不(🌁)是流行的打怪升级换(📲)地图的雷(🎉)同(🥔)操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪(⭕)波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛(🎫)。
