《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东(😼)去》所改(💓)编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改(🥀)革开放的(🤸)大浪潮下，主要典型的经济(🕣)形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝(❔)代(⛪)表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代(🍚)表的外国资本，这些具有代表性的实践(⛱)者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。

刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成(👆)长(🍨)于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不(🔠)仅仅是这些，对于八零后、九零后(✳)、甚(🥅)至零零后来说，通过这部剧，能深刻(🌳)了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从(⛔)中明白了一点，为什么那个年代的人做(😑)事都会这么热情，并且这种热情延(🚧)续至今。

对于活过这个时期的观众(🦇)看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代(🍻)的人情世故，这部剧的魅(🚫)力就在于真实的接地气、(💶)受众度广(🏃)泛。

《大江大河》为何如此的真实接(🚇)地气，不得不从造型、布景、演(⬅)员对角色的拿捏来说起。

从造型上来看，衣着(🐺)、扮相、发型相当(🍖)贴(🥧)切当(♓)时所处的大环境。例如，剧情开篇农(👉)村姑(✨)娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚(🏴)踩黑布鞋，整体造型朴(✌)实无华，1978年那会儿，农(🔨)村和城市的(🐐)姑娘(🍇)家基本(💵)都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特(📔)别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世(😆)界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素(♎)风。

在(🥖)布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就(🔃)是(🥛)小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞(🧑)扬，印象最(🕴)深的就是宋玉萍和雷(🙁)东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村(⏯)来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到(🍺)那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。

一部剧(⛩)的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他(💆)们贴上角色的(🕷)标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷(🌖)东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一(💉)个踉跄，摔在医(🥏)院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体(🕙)，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互(🖖)相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员(👨)带给观众的喜怒哀乐。

《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是(🏕)归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开(🗯)放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色(🛰)注入了灵魂，带动观众的情绪。

电视剧《大江大河》一共有两(🤭)部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播(🚲)，并在优酷、爱奇艺、腾(👍)讯同步播出。

该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（(🤛)王凯饰(😒)）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高(🚁)考的机会，抓住机(👱)遇，勤学(📫)苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成(🎱)功人生(💒)的基础，但也在新时代(🚠)的变革中逐渐迷失。

与宋运辉不同的是他的(🚤)姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡(😺)村改革的浪(♋)潮中带领村民紧跟政策，一直走在时(🎷)代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新(🚙)事物脚下。

如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在(😾)翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏(🚷)过陷阱，生(🌅)意场上几经波折，最终拥有了自(🥗)己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表(📸)。

扩展资料：

《大江大河2》是(😒)对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于(🌔)第一部的小人物成长阶段，而进入社会(🔀)发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。

在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显(💦)显现(🌋)为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心(📻)机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之(🍜)风。

该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷(😑)同(🚊)操作，而是扎扎实实地由(🐣)历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既(🌀)浩瀚深沉又(🎡)细微处见丰富，泥沙俱下中(🚴)流量充沛。