从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而(🤘)他就(⛹)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(👁)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🔬)。
两个男(🧡)人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🍯)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🏧)的(🔞)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🌈)种放不下的(🧚)神情让(🚯)人过目(💍)难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一(📺)种男(🥞)人，心里藏着一个重洋，流(🐹)出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火(🚱)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(👏)过，就惹得心里(👗)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🗳)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🍵)编成电影，也没(📄)可(🖱)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(🚒)识到，他在(🎎)不经意间他给《盗火(👭)线》赋予了多少细节与情(📋)感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(✋)术给人带来的爽快，当时(📫)没有见识过很多枪战动作场面(🐔)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(㊗)，动(🍳)作(😓)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战(🧢)略课程(😊)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救(🚙)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(💸)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(🌾)溅来增加效(🔓)果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(🔨)根不在动作，两场抢劫的动作戏(⬅)，加起来一共不会超过15分钟，而这(🧠)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(💫)着一直(🧀)不断甚至(🍱)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(🌛)人物克里斯一(🕟)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(👫)全能。虽然是极专业的劫(🚯)匪(🐶)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(🏯)败的伏笔(🖋)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🥔)女(👥)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🍶)仿佛可以(🎳)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(✔)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🚘)圈》里面的钻石大(🍛)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🐐)察枪口的下场。这是他们的(🐏)命，迈克尔(⏯)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🛤)这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(🔘)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(🤛)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🎍)热血沸腾和激动早(🚂)没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(🙊)们把两条道上最优秀(❤)的两个家伙都演得咄咄逼人，并(🉑)且没有谁能够(🈂)抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(💣)一面隐到背(🔴)后，婚姻危机也不那么清(👊)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(👿)点点柔软(💸)的地(🛢)方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🥜)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(📨)并对手下们分派(🤐)任务，他能很快看出敌人的动机(🍩)，他(✈)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(🏎)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🐯)你(🥝)来，你可以坐在她的(👆)沙发上，在她前夫的荒谬的后(🤓)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🔷)话声音猛地扬(🚋)起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🐟)被他的(🍧)气势(🌵)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲(😘)人分享(🏰)自己工作的成功或失败，因为(🎖)不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(⏩)体，一个个变态，他不(🥖)能跟亲(👖)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(✴)像一个正常的公务(🌖)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(🎋)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(📢)了，一个人把自己的婴儿放到了(😵)微波炉里烤了，就因为这婴儿太(😶)闹(⚓)。来吧，我们来分享(🧣)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(⬅)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥(🔭)当，因为(♎)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🦏)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🉑)响了(🎽)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演(⌚)的尼(🐊)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过(🎄)来的(🌬)文森特，只(🥧)能(🈴)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🤐)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🚊)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🏧)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(🈳)长的，来(🔇)捉我这样(🌟)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🏒)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🍴)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🕞)麻(🌎)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(💁)狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🕑)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🌎)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(🅿)说话的，已经是个死人。”
尼(👦)尔(💖)的弱，和文森特(🔣)一样，也(😕)是(🌹)一种生活无从分享的孤独。他自己(💇)起初并不愿意承认，在邂(😓)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(⚾)无尽的大海，空荡荡(🧜)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(⬅)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🧜)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(💳)心理明白，做一个专业的(♎)罪犯，最好很(🦌)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(♎)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🔗)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(💳)地期盼一份感情，可以(🍜)让自己心里最弱的地(💄)方可以依靠——男(📎)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🥓)还结(🐱)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🖇)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(😟)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🐓)通材料制作炸开运(🏰)钞车的装甲的强力炸(🔎)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(🍰)进了赌场，输得不(🌤)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🦁)他，她只在(⛳)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(⛄)于，他深爱着自己的老婆，他受(🎻)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(🤞)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(🤬)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🐠)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清(🏮)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(👻)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🛰)，他觉得自己很没用，女(🤜)友(👁)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🛀)和精神上的侮辱(🧛)，因为他还是个身躯强(🕎)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(🕹)，他的女友呆若木鸡。
还有那个被(🏼)毒打到不能动弹(🎟)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🌱)尼尔拿着枪质问(🍑)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🏹)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🤰)人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🐤)剧本，才(🔸)让男人们在一部表面看上去(🥈)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地(🆕)。电影中，他们几乎都有流过或者要(⛷)流眼泪的时候(😊)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原(🏒)因，还是我(😬)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(🔲)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🏅)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍(🤶)、勇猛(🍾)甚至真的去持枪抢劫的(🍜)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(😘)身上那些(🌷)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🚊)心中的(💰)弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(🥕)拍女人，却给了女人(🙃)这么重(🔐)的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🎪)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
