电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(⛰)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🚼)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(📁)，在老太爷的作主下，被(👟)迫(🚝)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(🏧)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(👏)起承继家(🖖)业的重担，不料却(👓)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🧜)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(🍒)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🔽)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(📑)无感情基础的夫(💢)妻到体认出为(🔏)人父母的责任，彼此(🐁)相互扶持，互敬互重。不料平静(🦅)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(📕)。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(😞)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(💲)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🚬)思念的痛(👴)苦(🍂)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(😦)，又(🔓)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🈹)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉(🏥)慧亦心有所属，但(🥌)大哥觉新和梅表姐的例(🌈)子，却让他们有所警惕。觉民(🍉)和张姑(🤝)妈的女儿琴，彼此(🕜)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🍦)梦很(🚾)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🐻)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(⏩)拖累觉(😗)慧，几番挣扎，最终还是(🖲)没有开口。就在被(🔛)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(🚍)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🌀)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🌡)子还了。
冯(🚰)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(🐋)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(😝)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(👪)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(👣)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(💈)。
五叔(〽)把五婶的首饰骗去当卖，在(📿)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(👉)事发，老太爷气坏了，一(🤓)病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🏫)觉慧把觉民找回来，婚事(🦉)暂时不提。觉(🎇)慧兴冲冲地把这个(🤰)好消息告(🦒)诉觉民。两兄弟赶回公(⤴)馆时，老太爷正好(🕣)咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🤵)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🧝)送到城外待(⬛)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🎮)他不能走，只有他留下(👢)来(🚹)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🕢)慧动容，担心(🐤)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🥎)！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原(📝)著和老版的电视剧，感觉很(💔)是愧疚。我对(👈)于巴金和他的作品，了解的(🏜)只是大概框架，没有认真读过他的(😡)任何一部(✴)作品(🕠)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(🏣)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(👡)于(🤚)这部剧感觉还是很不错(👞)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(🔬)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(😹)胡编(📷)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🌽)的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🔤)别是最后一集，我基本上是哽(🎣)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🚭)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🍰)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(♟)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🥂)的只剩无奈、(🚤)绝望(🕍)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(🦑)还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(⛺)》介绍
觉新——黄磊瑞珏(🍡)——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆(🍇)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🎞)》《四(🏜)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🕎)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🔞)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(🥏)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(✂)和反抗只用了“要把房顶掀(💮)掉”这样一句话，在剧中觉新(➿)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🚽)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(⤵)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(💺)是随心所欲的(🧒)再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(🐡)最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🚟)的办法，以爱(🖐)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🍨)就是要吸引更多的观众，让更多(😕)的人(🍫)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代(🤫)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(💴)最为熟悉的经验——(🤡)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🍾)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🚳)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🏭)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🌑)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🥄)运是无法挽回的。高老太(🚣)爷是旧制度的维护者，也(🧛)是旧制度的(💌)产物。小说在刻画这一形象时，其批(😌)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(🗨)的(🎭)家庭制度，从这(👏)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(⚓)明作者即使是对反(🈂)面人物，也没有简单化，而是努(🏠)力展示其性格的多面(🔎)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅(👶)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(🚐)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(🥎)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(😼)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🤼)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(😨)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🖤)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把(👗)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🌯)表现的。觉慧是高(🕹)家最早的觉醒者，他认识到，封(👨)建家庭“是埋葬青年(🤘)人青春和幸福的坟墓(🚠)”，他不肯象觉(🛬)新那样忍受，他要“做自己的(🍽)主人”，走出家(🍘)庭，勇敢地追(🤳)求新的光明的人生道路。作家(🚌)在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🌀)围是无边的黑暗，但(🧔)是我并不孤独，并不绝望(🏵)，我无论正(👘)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🐙)路．”可以说，作家的希(🙁)望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（(🔲)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🎄)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(😥)以最初发表(🔈)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🔻)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(😱)眼见过(🎗)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🎬)跟(⏱)一些人一块儿受(🗞)苦，跟一些人一块儿在魔(⬅)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(💕)我的回忆的(🛵)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(😢)常常被逼着目(🎅)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🏎)苦，但同(🛶)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🚤)哥哥面前所说的(🔃)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(💽)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(📱)年写的一篇“代序(🌨)”里大胆地(🤙)说：“我要向一个垂死的制度叫出我(😌)的(🎁)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🐉)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(🖋)福(🎏)祸与共的大家族的(🌷)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(💝)的风暴里则(😐)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(😘)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🏞)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风(🏣)雪中那“黑洞”似的公馆(🧖)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🤒)秋水，他写(🕗)道：
“这水，这可祝福(🙂)的水啊，它会把他从住了十八年的家(🌇)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一(🀄)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🚋)能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🛥)冲突(👂)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🅰)式说，《家》的角色、情节和(😍)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(🐾)构完(🗞)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以(🧚)来的小说(🤾)，十部之中有九部，在写作(🐨)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(✋)》是为纪(🍢)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青(🎪)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(🏉)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🏖)。《家》尤其浓厚。这种气息(😜)反映一颗(👀)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(⛩)一九三一年四月写的(😆)《激流》总序，短短只有(🦎)一千字，具有同样意思的话重复了三(❔)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🆒)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🐌)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(🥢)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🍔)，恨得如雪融的人。换言之，他(🍎)爱得认真，恨得软(🖊)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🌂)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🕤)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
