从前有(🚵)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🎷)该有任(🔪)何(🕚)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🚽)。他(🐉)说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🛁)：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们(🗞)注定要在这个伤心的城市里(🏨)展开追逐的(🔗)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🍒)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(🍟)可忍耐野火把心烧(👐)焦，也不会让火星溅到(🏘)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🈳)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🚨)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🚛)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一(😵)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🤝)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(🤗)没可能哪怕只(🍥)有七分(😦)接近《盗火线》的水平。很可能(😴)他(🛸)自己都(⛪)没有意识到，他在不经意间他给(🎯)《盗火线(📰)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(💖)火线(🐳)的时(🚉)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(🔆)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🏍)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(👐)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(😙)击以及枪战战略课程。那(🎯)著名的七分(😍)钟枪战里，两(🐅)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(🗾)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🏩)起来一共不会超过15分钟(➿)，而这是一(🎈)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(👆)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(⛷)设计成全能。虽然是极专业的(😰)劫匪，但两次抢劫，都不以(⤵)成功告终，因为电影一开始那个不守(😹)规矩杀(🦁)掉警员的混蛋(🛌)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🌛)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(📘)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(📭)尔维尔《红(❗)圈》里面的(🐼)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🔤)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(👜)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(👂)些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(✊)相尊(🍞)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🌃)后伸出手给艾(💕)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🔶)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕(🖊)西(🎀)诺和(🍁)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🚒)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心(💠)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🤶)度清晰与迅速(🚞)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🍈)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(🌳)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(🏡)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🔺)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(🤚)缩得像要掐(💤)死自己。

文森特内(🍂)心的弱，在于无法和亲人(😁)分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(🚵)后都(🤶)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(🖥)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🦄)上下班，然后“分享(🌥)”一下一天的工作(🕚)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(❄)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🕠)们来分享(🌥)。”老婆听了这话很无奈(🥚)并且牙根发痒，只说“你其实每天(🌞)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(👓)里，“让这(🧗)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和(🎶)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🍵)而伤心割腕的(🐭)继女救出来(🧖)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🔭)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(👣)森特一(❣)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(🤞)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(💷)看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只(✂)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(🎗)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🔀)着心爱的人直接保险的远走(🚿)，就说明了他是个专业(🚔)的，讲规则的劫(🛂)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(🗜)最擅长的，来捉(🍉)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🐂)友的(🗞)一切，像个大家长，甚至(⛩)帮助摆兄弟的老婆出(🔖)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(🌑)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(😯)进(✈)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起(😣)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(🧦)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(💵)，空荡荡的房间里(🏛)除了沙发没有(🤥)任何家具，这些场景的美术(😲)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(📌)悄离去，很久没再(😆)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(♎)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(🥝)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(🍈)的地方可以依靠——男人有时候当然(🐹)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🐪)，你永远也不想要普通的生活？”尼(📓)尔笑(🍭)：“那他妈是什么？BarbeQ和(🧖)球赛？”

尼(🔪)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(👟)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🕯)艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(⚽)装甲的强力(🛥)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(💿)叫，脾气暴(🏊)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(♋)儿。他的下场好(⌚)些(🔩)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🥤)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🚓)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(💏)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(📅)，他受伤后被尼尔(🙃)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🕶)点，他就(🕙)开车离开了保护人的房子不顾(⏯)危险去找老婆，直(🌶)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🤽)固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程(🔸)中，被临时找来代替的黑(😜)人司机布里丹，戏份极少，死的很(😭)快，但关于(🤩)他的几(👭)个场景中，我们清晰地看(💀)出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🗜)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🚸)他无法(🚧)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🤷)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🤣)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(📿)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🌧)么样了，尼尔说她死(🎸)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(⏭)这个硬汉的弱(✅)。

只有这样看上去(🎍)琐碎，冗长，而不(🍵)是极度(📽)紧凑和紧张的剧本，才让男(📡)人们在一部表(🚙)面看(🤞)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🎈)要流眼泪的时候(🥙)，那时他们心里最弱的地方(🕍)被刺痛的时候。

不过(🍪)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🎰)谈(💉)论各自的梦(🚤)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(💁)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🤱)己，不得不孤独下去。

看这样一部通(🏭)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🗒)劫的电(🤼)影，却(🚮)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🐤)着并且(🙀)无法摆脱他们身上那些男人一(🤘)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🍽)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(✒)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(😀)电影肯定不有什么好效果(🏦)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(🦂)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🗯)小心发现，迈克尔·曼(👀)安排的那些摇滚乐和(🎹)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。