电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(❣)代同堂(🐸)的封建大家(🐾)族，当家掌权的(🖌)是高老太(🗄)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(✌)三房为了己身的利益(🐖)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🌇)，媒(👻)妁之言”的婚姻(😽)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(🐊)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(👳)的态度，看在个性冲动的(🍋)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🌭)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🏍)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(💫)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🍮)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(😚)女儿日子过不下(✳)去，遂和(⏱)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(⌚)，如今却灰头土(🖲)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新(🥎)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎(🧢)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(🤖)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🥧)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🛄)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(🕜)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🔝)来往。然身份和阶级(🍹)的差异，使鸣凤对未来很(🌖)悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🔶)，经常给与打气，承诺有朝(🕺)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉(😕)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🧒)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(🏼)，投湖(👎)自尽，以身殉情。
鸣凤的死(🛃)，让觉慧看透这个(🗃)虚伪(➖)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🎌)下留了下来。然一波未平，一(💔)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🔇)病逝(⏺)，又接踵而来，高家兄(🐁)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(😸)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(🎤)事发，老(🥃)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(✋)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🥢)口替老太(👤)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🍑)产中(🌌)丧命。
封建的陋(🎑)习夺去了觉(🗯)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🤔)离这一切，可他不能走(🎲)，只有他(❄)留下来，觉慧才能顺(🚖)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(😩)无(👐)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(⛅)家里是需要一个叛徒，他做不了的(💃)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(👒)带着觉新(🍹)的祝福，离开他曾经生活了(🏋)十八年，让他又爱又恨的(😚)“家”。遥望(🍨)码头上送行的(✍)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(🍉)争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🆕)。我对于巴金和他的作品，了解的(🐋)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(👁)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(📪)想要购买及认真阅读(🧙)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(📌)样，他们离这个时(🎤)代太远了。
打(🏴)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(🤣)何比较，对于(🐹)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🍟)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🥄)不错，这部剧(🖖)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(👘)次看到觉新出场，我都禁(✉)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(💋)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(😥)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的(🤵)剧集，值(🚯)得推荐一下。
新版电视剧《家》介(🈁)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(🧐)—陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(🥖)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(💁)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🔁)年轻人努(🍽)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🍬)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🏗)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(🚳)大闹。觉新与梅表姐(🔤)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🔗)力束缚的内(🤠)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🚙)影视作品，存在三(👡)种情形(🥩)：一种比较忠实于原著内容或其(🎇)精神(🤶)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🎆)作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🆔)随心所欲的再度创作。
巴金生前(🌚)曾表示，他写《家》是要向一个垂(🍾)死的制度发出控诉(🃏)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(💏)特点是削弱了原著中反封建的内(🏜)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(⛪)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🗂)的人(🕢)了解巴金。但是人们(📉)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(🧠)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作(🏃)家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(👒)生活(✴)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(😑)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🤫)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🌴)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷(🔌)是(🐛)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而(♿)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(🍬)例对觉慧表示的宽厚，就是(🛒)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🎇)物，也没有简单化，而是努力展示其性格(👩)的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🙎)觉民与琴、觉慧与鸣风的(🔙)爱情故事构成的。由于各自的处境与(🐛)选择不同，他(☕)们的爱情故事各有各的结局。觉(🌞)新，这个封建家庭和礼教制度的受(♓)害者，他(⛄)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(⛴)负起封建家庭的长子(♐)责任，逆来顺受(⛵)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🍪)情。他时(🏥)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🔂)新是《家》的人物形象中(🚱)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(👳)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(📎)要“做自己的主人(🎮)”，走出家庭，勇敢地追求新的(⏯)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🛹)绝望，我无论正在(🦐)什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(😚)，作家的希望和理想，主要(🛣)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🛐)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🌥)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🎳)一些人一块儿受苦，跟一(🧠)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(🤺)我(💲)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🦅)明。在(🗝)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(👈)些可爱的(📓)年轻生(🥍)命横遭摧残，以至于(😗)得到悲惨(🚪)的结局。那个时候我的心因为爱(👭)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🍈)有过觉慧在梅的灵(💔)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🎒)：“让他(👑)们来做一次牺牲(㊗)品吧。”一直到我(⛳)写了《家》，我的“积愤”，我(🤐)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐(⛓)露出来(🌳)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🤐)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏(🥢)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(👅)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(🐠)剧烈和巨大的变革，从家族(💲)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(✖)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变(🕐)革到今天已临末期，但是还没有完全(🚢)过去，因此这部书的火(🕍)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪(📼)中那“黑洞”似的公(🍂)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🐼)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这(🚟)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🦂)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术(🏡)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🍹)界。
这(🏚)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代(🌗)的焦点，抓(🕗)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(🈁)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🥞)式说，《家》的角色(😕)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(📝)一个文学以外的目标，巴金也未能免(🔍)俗，但是《家》是为纪念(🗒)他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五(💷)一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而(🤶)且这一直是(🏨)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(🐃)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🌊)野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(🐑)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(😖)…”。他在其它作品中，和作品的序言(🤱)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(🚢)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🈸)如火烧，恨得如雪融的人。换言(〽)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🤳)。因此在《家(⏰)》里，我们觉得可爱的人(💬)十分可爱，可恨的(🏾)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🍐)、怨而有怒”那两(💯)句(🕌)话，《家》具有这两(🐪)种恰到好处之美(☔)。
