《大江大河》是根(🎿)据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年(♌)改革开放的大浪潮(❔)下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经(🔯)济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的(❗)民营经济、梁思(🚌)申代表的外国资本，这些具有(🤠)代表性的实践者(🤣)，在时代(📬)的洪(🗣)流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共(🥍)鸣，特别是成长于那个年代的观(🖥)众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后(🐥)、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深(🍆)刻了解到长辈们是(🍓)在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个(⛴)年代的(😱)人做(🤖)事都会这(🚾)么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着(🏎)一种情怀在看，没(🧥)有生活过这个时期(❣)的观众看《大江大河》是能认识(🎬)到改革开放下(➡)的大环(😉)境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于(💦)真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、(🏵)演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑(🎯)娘(📒)宋运萍扎着两条黑又(📤)粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤(🧞)，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本(🌗)都是同款标配，遵循着五(😇)讲四美，没有(🕌)特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚(🎥)穿搭还(🎼)未普及，对于如何搭配穿的(🐁)好看、如何配色的好看，人们更注重温饱(㊙)问(🎶)题，所(💱)以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几(📰)步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能(🐓)住，窗明几净(🧛)就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点(🍫)了。剧中符合年代感的(😁)布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部(🥢)剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演(🏕)技派演员(👡)，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东(〰)宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演(🆎)绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧(🤝)。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔(🍨)在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已(🙂)经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚(🔊)爱的崩溃感，输出给了看剧的观(🅰)众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有(🐪)演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来(🐲)的。《大江(🥡)大河》的演员时时(☝)刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一(🎫)是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透(🌳)角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙(💢)江卫视首播，并在优酷、爱(🛠)奇艺、腾(📖)讯同步播出。
该剧根据阿(👴)耐所著(⏫)小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身(😇)不(🦃)好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的(🗒)机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋(🎺)升，奠(🐲)定了成(🚼)功人生的基础，但也在新时代(🍓)的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫(🎰)雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前(🦄)沿。但由于自身文化水(⛪)平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（(📢)董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经(🦁)波折，最终拥有了自己的(🥏)产业，成为了那个时(🎼)代个体经济的典型代表。
扩展(🎩)资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明(🚲)显显现为豪情奔(🐵)放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机(💏)更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之(👲)风。
该剧的成长不是流行的打怪升级(🤣)换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深(🌜)沉(🙊)又细微处见丰富，泥沙俱下中流量(👚)充沛。
