电视剧(🚘)《家》故事(🕑)梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🥖)太爷(🔊)。高老太爷有四(🛬)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🐝)利益，明争暗斗。身(🥦)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(😥)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(😶)宾。
父亲过世，按祖上(🚿)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🚬)形无形的箭齐射向他。为了维护高家(🕢)的形象和家族的团结(😢)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(🥦)，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🎤)瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🙃)到体认出为(🛑)人父母的责任，彼此相互(😛)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅(⬆)芬当(🏖)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(💽)开，如今却灰头土脸地回来(👒)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(😽)觉新(🦒)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🌬)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🈁)梅表姐的情(🎴)谊，主动替觉(🌉)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属(🚻)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🛐)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🚥)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事(⛴)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧(🛬)的梦很快就破碎了。冯老爷(📊)看上鸣凤(🦏)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(🏳)口。就在被送出去的前一(🈯)晚，投湖(🔱)自尽，以身殉情。
鸣(💎)凤的死，让觉慧看透这个(🧑)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(🌩)下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🌴)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(👽)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🐒)，痛苦自责不已，他(🐵)知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(💲)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(💲)人找(🔖)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🈴)足之间，觉新里外不是人，备受(📐)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🚽)养起小公馆，还欠下(🖊)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(👈)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🌒)冲地把(🐂)这个好(😀)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(💛)咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🚠)顺利离开。只有他暗(✝)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🛶)慧动容，担心(🚱)觉新(🌓)日后的处(🌀)境。觉新不以为意，心想家里是需(🍨)要一个叛徒，他做不了的(💋)事，就让觉(⬆)慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(⛳)，让(🔰)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(♌)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感(👇)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(😜)他的任何一部作品，感觉似(🖲)乎是对中国文化的一种不(📚)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🐻)读《家》的想法，不过被(💲)妈妈劝阻了。如同21世纪的(🚬)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🔁)很不错的。由于是根据(🕖)原著(💩)改编，虽然在故事叙述及中心(💅)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🛋)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(♓)哽咽着看(🍏)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🍧)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🤟)人物，内心充满矛盾，精神(🍖)饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(♓)—陆毅
新(📙)版(🔳)《家》强调爱情
该剧被称(🙂)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(📘)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(🧕)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🎻)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🤭)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(🚪)会过时的，因此新版《家》是一部符(🐫)合现代(🏹)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(😕)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(❕)不起(📤)、在家中大闹。觉新与梅表(😞)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(🧚)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(〽)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🛁)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(🌤)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说(🕎)是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(☔)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🦌)。
1931年，巴金的创(🌗)作(🏓)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(💩)们表面上道貌岸然，实则专(📋)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(💔)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(🌮)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(👁)杀年轻一代的青春、(💕)爱(🍦)情与(🌏)生命(💴)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(⛹)的命运是无法挽回的。高老(🍫)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(♓)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(🍀)这个人物所代表(🎗)的家庭制度，从这个意义上说，小(➗)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🤟)反面人物，也(🧢)没有简单化，而是努力展示其性格的(🐼)多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🐳)择不(😃)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(🥧)清楚(🖇)封建伦理道德对包括他本人在内(🦇)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(💄)，逆来顺受(👊)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🤪)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🏷)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(🖱)中，在无所适从中承受精(🅾)神(🛌)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(📰)典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(😸)道路。作家在这部小说的序言里曾说(🉑)，尽管“周围(🚚)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(〽)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(🤧)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏(🤒)
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(💄)》只是一个中篇）。它是在一九三一年(🦆)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(🛠)都是作者所爱过的(💢)和他所恨(🍴)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🅰)在跟一些人一(🌮)块儿受(📻)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🏁)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(🎴)挖开我的(🐴)回忆的坟墓。那(🐪)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🌓)，以至于得到悲惨的结局。那(⌛)个时候我的心因为(🚓)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(😒)的灵前所(🥌)起的那种感情。我(🕜)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(📡)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🏕)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🖱)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🌅)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(♎)激流三部曲《家》、(🕶)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激(🏾)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🍦)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🌏)觉醒，之后是个人从休戚相关、福(🆘)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🤡)里则成了牢笼)挣脱(🥢)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(💳)一大变革到今天已临末期，但(🦂)是还没有完全过(⛽)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头(😏)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🖇)写觉(⛷)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(📺)
“这水(💔)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🥐)知的人群中间去。”
这一(🦄)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🧛)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部(🏅)小说(💺)的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(⛲)的人物典型，同时用一连串的典型冲(🕥)突事件，表达了(🍝)变革“激(🐓)流”的澎湃。《家》是激(📫)流年代的一首长歌(♌)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞(⚡)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(😬)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(🦖)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(📪)纯、生活(🚟)味最浓的小说(😮)。
(三)巴金一九五一年(👆)在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且(🎷)这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢(🚄)着纯洁的青春气息。《家》尤(🎙)其浓厚。这种气息反映一(🕛)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🥦)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(💸)术，而(🌘)是天赋。如他所(🔮)说：“永生在青春的原(🆚)野”。
(四)巴金在(⏩)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(♌)恨，”(2)“我有(⛳)我的爱，有我的(🤦)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🍢)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🛋)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🖲)恨根源于(💑)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(📈)的人只感到可悯(🤮)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(😲)到好处之美。
