电视剧《家》故事梗概(🤘)：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🚁)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(😮)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不(🤹)传幼，觉新遂一肩挑起承(🐘)继家业的重担，不料却招来各房的(⛵)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🏪)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🔒)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿(🚺)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(🔔)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🛣)世。钱姨妈见女儿日子过不下(👷)去，遂(🆗)和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🦃)。昔日风风(🤽)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(💏)姨妈，不跟(💡)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🔕)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(👍)愧对瑞珏，又放不下(🏂)梅芬，内心(🏞)煎熬不(🤔)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🍃)姐的情谊，主动替觉新守(🐾)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(💥)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🏜)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🏒)身份和阶级的差异，使鸣凤对(🌒)未来很悲观(🐞)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(🦒)日，等(🏷)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🐊)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🚋)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(🛂)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(💃)还了。
冯老爷想把(😑)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🧜)来，激怒了(👄)老太爷(🏟)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🌽)肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🏊)骂一顿。夹在祖(🐘)父和手足之间，觉新里(🔈)外不是人，备受(🍔)煎熬。瑞(🛒)珏(🔶)心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🌾)大笔债。东(📊)窗事发，老太爷气坏了(💼)，一(⛪)病不起。自(🤞)知不久于人世(🔖)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🚁)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(👑)太爷正好咽下最后一口气。
老(🍎)太爷走了，所代表的专制威权也分(👞)崩离析。各房的(👶)矛盾浮上台面，争(🍅)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(⛳)新力争无效，只好照办，没想到(🚨)却硬生生地让瑞珏(🛫)在难产中丧命。
封(☔)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🏝)，不再(📉)扮演(🍲)封建家庭(🏈)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🐊)有他留(🙌)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🛠)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🔫)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(🍔)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(🛁)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🐑)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(📹)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🈂)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(🗽)有看过原著和老(🤠)版的电视剧，感觉(🌡)很是愧疚。我对于巴金和他的(🤔)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🌑)作品，感觉似乎是(🥠)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🚵)及认(🐣)真阅读《家》的(😔)想法，不过(🚠)被妈妈劝阻了。如同21世(📮)纪的人已没那么(🕸)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(🦌)远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(👙)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(🌁)原著改编，虽然(🆖)在(😑)故事(🚫)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(🔚)漏洞百出，外加演(💜)员总体表演还不错(💩)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(🧠)上是(🛴)哽咽着看，时(🏑)不(🈸)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🖌)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🐏)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(♎)受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(😲)——黄磊瑞(🖖)珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称(🕙)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🐉)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🌤)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(🦅)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🥎)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(🏰)”这样一句话，在剧中觉新则(🤸)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🔇)再次重聚，也安排了多出偷偷见(🎄)面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🤳)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(💹)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(🔄)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(🥂)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(📅)度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🖋)度发出控诉，宣布一个不合理制度(🌽)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(🍉)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(👸)的表达方式呈现，目的就是要吸引(🌱)更多的观众，让更多的(🚤)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(🛀)吗？
《家(🙃)》巴金(💳)简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向(🏖)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(🌘)了揭露封建(💆)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🍈)、残忍、荒淫(💝)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🍪)个封建家族最高的统治者，以不(👄)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(📳)家庭制度，扼杀年轻一代的青(🍿)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(😻)运是无(🀄)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(🗾)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🌅)，小说描写高老太爷临死(😘)前破例对觉慧表(🚡)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(🗃)者，他既清楚封(🎛)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🛁)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🥘)，徒然牺牲了自己(🧖)的爱情。他时(😱)时处(🧕)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🏊)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🚋)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🤗)样忍受，他要(🍃)“做(👵)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(🌼)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（(🔼)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🚻)在(🏖)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🐴)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(㊙)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(😪)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(👱)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🧖)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🍍)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(💙)横遭摧残，以至(🐎)于得到悲惨的结局。那(👞)个时候我的(🌎)心因为爱怜而痛苦，但同时它(😟)又(🤚)充(🔒)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🚾)梅的(🔵)灵前(📨)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🏗)机会吐露出来。所以我在一(🤠)九三七年写的一篇“代序”里(⛺)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🈷)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🤑)》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(😱)两(🤲)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🙌)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🤯)个人的(📤)觉醒，之后是个人从休戚相关、(🥘)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(👌))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🕙)己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🔠)公馆(🏺)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🏽)着一江东(🥅)去的(💌)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🧠)家带到那未知的城市和未(🈚)知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了(💬)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(♟)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🍎)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🔩)整体(💂)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(🗼)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🥕)《家》是为纪念(🍣)他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(😓)。
(三)巴金一九五一年在《家》的(🚼)《后记》最后一行写道(🧙)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🕴)鼓舞我的(💛)源泉。
在(🎛)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(🗣)一颗单纯的心灵(🛵)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写(👟)的《激流》总序(🚒)，短短只有一千(🏾)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(😴)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🔓)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🏈)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(👓)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🤠)的恨根(🌕)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🌿)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🐋)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🎓)话，《家》具有这两种恰到好处之(🆑)美。
