《大江大河》是根据阿耐的小说《大江(💦)东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中(♿)不断的探索、前进、创新。

刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不(🚾)断的话题，引(⚽)起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧(🗾)情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的(🌩)打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样(🖨)的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点(🙋)，为什么那个年(✴)代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。

对于活过(🥃)这个时(👟)期(㊗)的观众看《大江大(🛀)河》是抱着一种情怀在(🕔)看，没(🥩)有生活过这个时期(🗃)的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。

《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏(⛎)来说起。

从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例(🧐)如，剧情(🚱)开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那(🐬)会儿(🍳)，农(😔)村和城市的姑娘家基本都是(😰)同款标配，遵循着五讲四(📈)美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一(🧓)个面(Ⓜ)临(🌜)改革开放的时代，中国也刚刚开(🔂)始学会与世(🦍)界建立联系，那时西方(👥)的时尚穿搭还未普及(🗨)，对(👦)于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们(⛸)的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。

在布景上彻底呈现了(🆚)70年代末的风土人情，剧中前二十几集最(🚩)常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的(🏑)就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的(🦃)报纸糊上的，那时(🤭)大多数的群众，能吃饱穿好就认为(😻)是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏(📷)雨(🐖)水能(😄)住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明(⛱)这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年(♉)代，也能看出剧组的用心和细心布置。

一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把(🍿)雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋(⛅)运(🍋)萍下线的那晚，杨(🕑)烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔(☝)在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝(🏼)去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感(💂)，输出给了看剧的观众，大家伙产生(🕟)了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演(🍳)员互相切磋、互相擦出花火呈现出(🈵)来的。《大江大河》的演员(👆)时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。

《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一(🔰)是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的(🏫)反应正值改革开放下的生活背(🚺)景，第二(🏘)归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观(☝)众的情绪。

电视剧《大江大河》一共有两部。其中(🥨)《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。

该剧根(💌)据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身(👍)不好，一直倍受(🥜)歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上(🎸)了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。

与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁(⛩)饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力(🍯)十足。在(⏹)乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直(🔥)走在时代的前(❤)沿(👇)。但由于自身文化水平不高，眼界不够开(💾)阔，最终绊倒在新事物脚下。

如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影(🚤)。那么个体户杨巡(🎧)（董子健饰(😤)）无疑就是个体经济(🎋)的典型代表，在翻滚向前的时代(👑)中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体(🌋)经济的典型代表。

扩展资(🚭)料：

《大江大河2》是(🚇)对国家社会的信(🔲)念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅(🐂)跨越，甚至进入化(💷)工部、国际层次。

在第一部里突出的温情苦情(❇)特色到了第二部就明显显现为豪情奔(😊)放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深(🍝)沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放(💸)之风。

该剧的成长不是流(🔻)行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实(🦗)实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又(🌦)细微处见丰富，泥沙俱下中流量充(🎍)沛。