电视剧(🅿)《家》故事梗概(🛃)：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(📐)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🈯)长孙的觉(🕳)新，在老太爷的作(🏐)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🐘)珏。在此同时，梅芬亦(🎼)远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(🔴)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(📧)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🦓)吞声，委屈求(🤴)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🤢)瑞(👫)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(🛬)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🛀)约，一家人又搬回成(🚗)都。昔日风(🍝)风光光地离(😚)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(👊)和觉新重逢。
梅芬的不(👾)幸，使觉(🅰)新自责甚深，禁不住思念的痛(🍒)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🏯)心煎(🌌)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🚁)民(🍇)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(♟)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🈶)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(💧)。然身份(🔸)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🤢)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(👱)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(〰)，他想离(📬)开，却在觉新的(⏭)劝说下留了下来。然一波(😽)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(⛄)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(♉)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许(🎲)给觉民，老太爷一口答应。觉民(🕰)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(🖇)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当(🚭)卖，在外面养起小公馆，还(👋)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🛍)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(😌)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(🚀)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🍃)珏送到城外待产。觉新力争无效，只(🍯)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🕠)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🧛)助，觉慧才能无后顾之(💻)忧地继续学业。觉慧动容，担心(🛁)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🔇)让(👧)觉慧去(🐞)完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(🛍)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🐮)码头上送(🏒)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🍩)哥争一口气！”
《家》电视(👷)剧(📽)及巴金原著
没有看(🏨)过(🐒)原著和老版的电(🦌)视(🎍)剧，感觉很(🔼)是愧(✌)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🐀)》后，一度萌(🦆)生想要(🆕)购买(🐗)及认真阅读《家》的想(🔡)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🌅)人已没那么太大必要去阅读(💊)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(😛)胡编乱造和(🏡)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🚅)算是近来很不错的一部电视剧(❇)。在剧(👌)集的后半(👩)段，特别是最后一集，我基本上(😃)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🤺)，他的懦弱服(🖇)从都是可以被理解的，他的内心(🌲)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🛫)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(💓)的只剩无奈(✏)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(🐻)一部还(👰)不错的剧集，值得推荐一(🛢)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强(👠)调爱情(🚜)
该剧被(🛰)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🚩)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完(🤣)全按照巴老原来的反封建主题进(🌚)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🆖)抗只用了(💙)“要把房顶(🐭)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新(✴)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🚞)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(😀)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某(💸)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示(📫)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🌔)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🆎)了原(🎟)著中反(🍉)封建的内容，把爱情戏推到最重要(🏆)的位置。这不能(🍅)不说是一种折中(💩)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🎭)解巴金。但是人们不禁要问，这还(🌓)是巴金的作品(🚘)吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(🕗)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🏡)为熟悉的经验——封建家(🎭)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(📒)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🦁)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🔻)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🚱)置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(📜)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(🥨)的躯体一样，已经日薄(🐯)西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🥉)。高老(💼)太爷(🚅)是(😯)旧制度的维护者，也是旧制度的产(🏸)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(🔹)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🚽)表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🏎)刻(🚸)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🌗)努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🏄)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🔨)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🐱)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🔑)既清楚封建伦理道德对包括他本人在(🚑)内的青年一代的残害，又不能(🎆)不担负起封建家庭的(👱)长子责任，逆来(🔜)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🕣)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🚓)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(🌔)的悲剧性典型。
《家》是把(🚋)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(🍺)忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🎃)庭，勇敢地(😾)追求新的光(🧝)明的人生道路。作家在这部小说的序言(🍺)里曾说，尽管“周围是无边的(🗝)黑暗，但是我并(🈚)不孤独，并不绝望，我无论正在(🏮)什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(💞)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(🆖)篇(📂)小说（(🔗)在《家》之前发表的《灭亡(🍮)》只是(🍈)一个中篇）(🏕)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🎫)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🔼)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🏏)历过(🎈)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🔠)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(💰)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🌺)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(🍖)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🅾)说过觉慧在他哥哥面前所说的(📬)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🚩)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🐮)者欢迎的则是(🦈)激(💯)流三(🍍)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(🥄)个字，颇能表达(🔕)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(🉑)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(🍜)型故事。这一大变革到今天已临(🍥)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(🏂)“黑洞(🎨)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(🔣)福的水啊，它(🌫)会(🌘)把他从住(🏂)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(😈)中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🛹)的(🏓)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🤷)一首长歌。换个方式说(🎴)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(😲)分文字的生涩和粗(🐦)糙显得(🏳)有重要了。
(二)新(🚮)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(😦)写作时都怀有一个(🍝)文学以(😪)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(👆)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而(🚷)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🍯)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🕵)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(💆)一股由(🐏)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(🤴)是(🙁)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🏞)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🧐)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🍶))。这里(〰)使人记起“哀而不(🎈)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🍈)美。
