从(🎞)前有个人(🎽)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(🥄)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(💂)冤家，而他就(💙)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(⛱)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(♟)不乏温暖的。

他们注定要(😀)在这个伤(⛑)心的城市里(🎽)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(💭)他赶快走，那一刻基(✨)斯那(🐜)种放不下的神(🍃)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🍈)超越这部(🐬)片子，太难了，即便(😌)是拿自己以(🔹)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(💌)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🦁)平。很可能他自(💐)己(✅)都没(🌑)有意识到，他(🚔)在不经(🔣)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🕐)战动作场(🚅)面的我看得很激(🉑)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(💢)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(✖)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🌭)来增(🌭)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(⏭)影的重点压根不在动作，两场抢劫的(🙋)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🐟)对(🔮)白，冗长且细琐的枝(🤖)杈情节：包括警探文森(👉)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(📰)间和警察同事之间的家庭聚会等等场(✂)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(📦)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(⭕)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(🏎)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(🏳)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🚜)者(🕓)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(🌹)下场(💆)。这是他们的命，迈克尔·曼(🧡)一开始就安排好了，在这(🎶)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(💲)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(😅)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(📗)填满(🚿)眼眶，这个(🏒)时候，关于动(📺)作(🅱)戏的热血沸腾(🎓)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(🖐)们把两条道上最优秀的两个(😭)家(🎵)伙都演得咄咄逼人，并且(📒)没有谁能够抢了另一个人的戏(❕)。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🌥)到背后，婚姻危机也不那(🕗)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(🌙)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🏨)诺警探文森特一直双眼无神(💛)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(😤)思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🚴)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(🤙)：“你可以搞我老婆因为(😨)她请你来，你可以坐(♋)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(🈵)声音(🏛)猛地扬起来，眼(🔈)瞪得像要吃人。那男(🎦)人被他的气势震(😶)得坐立不安，畏缩得(🚣)像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🙏)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(➰)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🥕)此无(➕)法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(👶)一个正常(🚍)的公务员一样上下班(⚽)，然后“分享”一下一天的工(🔨)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🕑)难道要在(😩)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(💊)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🥏)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(💬)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🎹)案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工(📙)作和感情(㊗)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🐸)，他对他(🏰)那台小电视(🌴)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(👑)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🥅)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🍳)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(👎)即起身，只说要留下来陪着。但老(😞)婆还是了(🌘)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(⚡)饰演的尼(🧘)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(✡)很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(🦕)心爱的(📕)女人，看了看追(🎊)过来的文森特，只能放弃这段感情(♎)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(❎)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🍋)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🚯)馆拒绝文森特让(🤪)他不要抢(📳)劫的劝告时他说过，“我做我(⚡)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(🐋)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(〽)即警惕起(🍑)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(🎖)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(⛴)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🚷)桌子上，并且要在饭店外面干掉(🤨)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🛺)他之后，他拿(🏴)起电话打过去，撂(🍪)下狠话：“电话(🗺)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🌳)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(⛹)的时候，他说：“我(🦂)一个人(🌭)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(🎫)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🙋)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(♊)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划(📹)远走(⛑)。其实他心理明白，做一个专业的(🏂)罪(😦)犯，最好很“干净”，不拖泥(🏨)带(🍪)水，不拖家带口，遇到事情可以随(🗄)即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🧝)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(🚢)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(📃)靠的。这是尼尔比(🛌)文森特更悲凉(💱)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(➿)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🤳)走并给伊迪“开自己的设计公司(🕌)”，做个(🆔)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(🦒)最亲密的朋友，他对于抢劫(🎉)的各种技艺精湛，能用普通(🏕)材(🤲)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🐨)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🛰)欢赌钱，把抢劫得来的(🍤)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(😤)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(🏷)悄动了一下手(🚌)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(👢)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🖌)手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人(🚍)司机布里丹，戏份极少，死的很快(🐷)，但关于他的几个场景中，我们清(🍟)晰地看出他的苦闷(🖊)。他出狱后被介绍(🌦)到(🕎)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(🍀)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(💜)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(😹)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🥎)他死的消息，他的(🗑)女友呆若木鸡。

还有(💦)那个被毒打(😶)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🈴)拿着枪(🐩)质问自己，首先问的是自己的老(🍄)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(📃)尔，来的人威胁(🈶)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(🆘)泄密，女人也这是这个硬汉(🗓)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(🍕)度紧凑和紧张的剧本，才让(🌠)男人们在一部表面看上去(⛑)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(🐿)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(💔)罪犯，一个梦见自(🏹)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🥤)镜头，还(🏀)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(📀)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(🎖)们身上那些男人(👠)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🍜)电影里，把这些男人心中的弱(☔)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(📧)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(👰)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🔦)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。