电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂(👌)的封建大家族，当家掌权的是高老太(😞)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(📂)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🐟)素不相识的瑞珏。在(🗾)此同时，梅芬(🔱)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(⛽)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🚰)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(😩)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🍺)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🎴)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(⏳)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🥦)又搬回成(👠)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(🎒)，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🏃)不住思念的痛(🚔)苦，瞒着(🥅)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🕢)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🎢)觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🍺)张姑妈的女儿琴，彼此互有(⌚)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🤪)悲观。觉慧教鸣凤读书识(🥈)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🍟)有本事能够自立了(🏴)，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🥔)给冯老(♈)爷(🎒)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(📦)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(⛅)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的(🔤)死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🍓)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(🔻)下来(🏧)。然一波未平，一波又起(🥘)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🖤)新，痛苦自责不(🕣)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(😘)了。

冯老爷想(🈸)把侄孙女许给觉(👇)民，老太爷一口答应。觉(♒)民自知反抗无效，离家出(🗓)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(🥘)来，婚事如期(🚟)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🍾)。夹在祖父和手足之(🕖)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(🦂)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(⛲)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🏔)觉慧把觉(📧)民找回来(📛)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(💫)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(📧)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(👑)想到却硬生生地让瑞(🚃)珏(🤚)在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🔞)终于清(🏧)醒过来(🍽)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🚓)逃离(🔽)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🎆)利离开。只有(😢)他暗地(🍺)里资助，觉慧(😃)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(⬆)的祝福，离开他(👔)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🏻)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🚮)。我对于巴金和(😊)他的作品，了解的只是大概框架(⛰)，没有认(🤞)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🖱)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🥉)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(🐣)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(🎙)解吧。因(🏇)为没有任何比较，对(💖)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(👦)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(🥄)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(😦)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(😶)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🚥)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🛤)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这(🈵)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(🙌)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉(🌮)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(🐦)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🐝)曾经执导过《别了(🥞)温哥华(👕)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(💛)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🤙)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(🔊)然与(💚)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🔵)把(👓)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(🍝)梅表姐各自成家后(✉)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🐉)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🤪)冲破旧势力束缚的内(🌓)容(🚧)则被淡化(📬)，强调他(🚓)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🙎)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(💓)神；一种是在理(🤧)解原著(🐚)基础上的适度改写(🥫)；还有一些改(🚕)编作品，只借用原著的某些内(🏼)容，更多的是随心所欲的再度创(🖇)作。

巴金生前曾(🚅)表示，他写《家》是要向一个垂死的(🥪)制度发出控诉，宣布一个不合(🔘)理制度的死刑。新版(🎷)《家》的最大特点是削(🦊)弱了原著(🚲)中(🦎)反封建的(🍌)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🛤)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🤵)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🏩)代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(⛷)的现实主义(🤫)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(😤)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🥪)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🤜)庭制度，扼杀年(🧣)轻一代的青春、爱情与生命。然而(📜)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🍺)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🐣)行，而是深入鞭挞(🌾)这(❓)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(👈)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🐤)的一笔；表明作者即(🚓)使是对反面人物，也没有简(🔘)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(🍸)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(🐨)情故事构成的。由于各(😭)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🧓)起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🈴)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🌦)果却于一(😻)切无补，徒然牺牲了自己的爱情(💣)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🦕)建(🌟)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🐩)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🚿)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🦇)地方总能看(🆔)见(🐇)一股生(🛠)活的激流在动荡，在创造它自(📡)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🔩)觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(🤠)长(🎷)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(😢)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🐒)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🍔)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🥡)道我是在挖开我的回(🏺)忆的坟墓。那些惨痛(📩)的回忆到现在还是异常鲜明(🏜)。在(💫)我还(📺)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🈹)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(😥)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🖐)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🐋)个垂死的制度叫出(🦏)我的‘我控’(🏤)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🏓)欢迎的(🚒)则(🖊)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个(👧)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🥩)烈和巨大的变革，从家(😖)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(😌)的觉醒，之后是个人从(🧡)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(🔌)安乐窝，在新时代的风暴里(🐮)则成了牢笼)挣脱出(🏽)来，面(⛑)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(😩)革提供了典型人物和典型故事。这一大变(♍)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🚳)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(👦)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(🥜)船，望着一江(🚖)东去的秋水，他(🥄)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从(♟)住了十(💣)八年的家带到那未知的城市和未知的人群(⏹)中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(😠)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(🦎)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(🚦)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(➿)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(☝)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🔧)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(💺)的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的(🤕)小说，十部之中有九(🔵)部，在写作时都怀有一(🔡)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🏬)是《家(🚄)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：(🎍)青春是美丽的东西，而且这一直是(🚯)鼓舞我的源泉。

在他一切的(💸)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🗼)小说(🆔)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🆓)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🍉)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🏠)其它作品中(🍬)，和作品的序言或后记中，无数次的重(📣)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(🍶)认真，恨得软(🐮)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(🦈)们(🌋)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🌞)有同情的怜悯)。这(👶)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🐢)到好处之美。