《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的(🦗)电视剧，讲述的是(🚄)在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表(🌳)人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济(😓)、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成(😕)长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往(🍧)昔，每(🙋)一集的剧情，都能实实在在的打动在那个(🗻)年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、(🎣)甚至零零后来说，通过这部剧，能深(🧡)刻了解到长辈(🏮)们是在一(🖖)个什么样的(🌯)生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做(🆑)事都会这么热情，并(🐞)且这种热情(🕚)延续至今。
对于(⛵)活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部(😋)剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真(🤘)实接地气，不(🌝)得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相(〽)、(💐)发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑(🚆)又粗的大麻(🕎)花辫，穿着碎(📙)花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城(🐟)市(🗼)的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美(🔑)，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处(💡)在一个面临改革开放的(🌛)时代，中国也刚刚开(🏣)始学会与世界(👄)建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们(⏩)更注重(🛎)温饱问题，所以剧中演员们的(🌵)衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布(💃)景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉(🍽)萍和雷东宝(💠)结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时(🔑)大多数(🐙)的群众，能吃饱穿好(😚)就认为(⌚)是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民(🐪)日报的珍(🥩)视也能说明这一点了。剧中符合年代(🌉)感的布景把观众立(💱)刻代入(🚿)到那个年代，也能(🐩)看出剧组(👖)的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中(😭)演员塑造的角(🎣)色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷(♒)东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍(💅)下(🏍)线的那晚(⛅)，杨烁把雷东宝(📿)悲伤的情绪演绎的看哭了(🐞)不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵(😄)魂(📞)状的爬了起来，看着已经逝去(🌻)的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了(💶)看剧的观众，大家伙产生了共情(➡)，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员(👃)不(🏄)止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出(⏸)花火呈现出来的。《大江(🥚)大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中(🕑)，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受(💈)欢迎(💪)，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带(🥗)动观众的(🗣)情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部(㊗)。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾(🍞)讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大(👪)江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁(🈹)饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走(🕜)在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够(⛅)开阔，最终绊倒(📻)在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个(🛅)体户(🚒)杨巡（董子健饰(📐)）无疑就是个体经济的典型代表，在翻(🔳)滚向前的时代中，他手(🔝)忙脚乱抓(🔼)住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有(👆)了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江(🆓)东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进(🤼)入社会发展的栋梁(🛍)承担者层面，社会面明显(😋)大幅跨越，甚(🦕)至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情(🏰)奔放，情节跌宕起伏(🐂)，矛盾尖(Ⓜ)锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由(💂)历史(📙)和生活托底的生长逻辑，它的(🧝)洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
