《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的(🌷)民营经济、(🛀)梁思申代表(🍺)的外国资本(💧)，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的(💢)探索、(🤫)前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚(🥌)足了(🎶)热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个(🌜)年代生活过的(🥥)观众。不仅仅(⚓)是这些，对于八(🌌)零后、九零后(🖐)、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的(🈸)生长环境中(⏹)得以成长的，也从中明白了一点，为什么(😦)那(🐁)个年代的人做事(🚿)都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接(🔥)地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如(🍕)此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣(🐿)着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇(✏)农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着(🕌)碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是(🛴)同款标配，遵循着五讲四美(🤶)，没有特(🛐)别(🎣)五彩缤纷的衣着(🚌)色调。处在一个面临改革开放的时代，中国(🕑)也刚刚开始学会(👋)与世界建立联系，那时西方的时尚(🕝)穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演(🐁)员们的衣(🦈)着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房(🈯)土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东(🕉)宝结婚的婚(⏹)房，窗户纸都是(📹)用废旧的报纸糊上(🎼)的，那时大多(👰)数的群众，能吃饱穿好就(👵)认为是过上好日(🏑)子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明(🏗)几净就是好房子了。报(✏)纸对于那时(💋)的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这(🦁)一点了。剧(🚆)中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的(😺)演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、(🙆)大老粗，演绎的(😴)就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的(📈)爬了起(⬛)来，看着已经逝去(🐎)的宋运萍遗体，杨烁把(❕)雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁(🌨)只是其中的一个例子，能如(🛴)此呈现(📅)真实感的剧(🌔)情(🈹)，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代(🏌)入到这场年代戏剧(🐦)中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐(👫)。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革(♈)开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情(💁)绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在(🙍)东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯(🐬)同步播出。
该剧根据阿耐所著小说(🐴)《大江东去》改编，讲述了宋运辉（(💻)王凯饰）天资聪颖(🙋)，却出身不好，一直倍受歧视，但(🙈)是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国(🚌)企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨(😕)烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红(📻)的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革(💃)的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但(🏾)由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在(😹)新(📠)事物脚下(👆)。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是(🤽)国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董(🕖)子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向(🤸)前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家(💐)社会的信(🤕)念，是关西汉(⏭)唱(😼)“大江东去”。它超越于第一部的小人物成(🍄)长阶段，而进入社会发展的栋(😨)梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化(🦐)工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪(🧝)情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也(🍶)就大幅(👇)跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪(💀)升级换地图的雷(💩)同操作，而是扎扎实实地(🈁)由历(🥐)史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛(🖌)。
