电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建(😹)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🥉)它三房为(⛱)了己身的(📽)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(📗)老太爷的作主下，被迫放弃和(🦐)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🖌)芬亦远嫁宜(🗨)宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🈳)担，不料却招来各房的嫉(🌭)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(💦)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🎥)觉(🌞)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🌹)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🔢)夫妻到体认出为人父母(🎃)的责任，彼此相互扶持，互(⬜)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅(🐺)芬当年是去冲喜的(🐼)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(👕)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(😐)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(⤵)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅(💬)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🍺)不住思(👗)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(😆)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(❤)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(🕳)过去和梅表姐的情谊，主(🦓)动替觉新(🏾)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🦕)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🦈)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🏟)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(🙂)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🈸)老爷做小。鸣凤伤心(⬆)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(⛳)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🎠)身(🧤)殉情。
鸣凤的(♓)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🤒)大家(♒)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🏜)出鸣凤自杀身亡的阴影(🥣)，梅芬的病逝，又接(🍒)踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(🐇)觉慧，觉(🚒)慧坚持不肯说出觉民(🚔)的去(🧓)处，还(💁)把觉新臭(🕞)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(🖋)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(✊)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(☕)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🌰)好消息告诉觉民。两(🔟)兄弟赶回公馆时，老(👀)太爷正好咽下最后一口气。
老(🐙)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🔎)珏(🔖)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(📰)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🏽)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🏷)才能顺(🏋)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🍠)忧地继续学业。觉慧(🎧)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(😅)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🕢)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及(⚓)巴金原著
没有看过原著和老(👃)版的电视(🛩)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🍀)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书(🔭)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(⬇)感觉还是很不错的。由于是根据原(🛺)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(💍)动(👒)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🥊)编乱(🍠)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(🚵)视剧。在剧集的后(🦃)半段，特别是最(📹)后一集，我(🚂)基本上是哽咽着(🛁)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🌞)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为(🛃)这样一个封建大家庭(👢)的长孙(🧒)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🐐)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(😸)无奈、绝望(🍾)和遗憾。他是个没有希(🗂)望的人物，内心充满矛盾，精神(📡)饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视(💐)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称(📲)作“明星(♿)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🤲)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🍢)弱，强调(⌛)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🍮)题是号召(⏯)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(🍷)原来的(➰)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🏀)的情感是(😙)永(🐿)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(💰)大戏。”比如原著中觉新(🍜)被逼婚的戏，表达他(♒)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🔭)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(⬛)拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🍓)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🦇)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(💉)凤的爱情。把文学名著改编(💜)成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(⬜)础上的适度改(🍮)写；还有一些改编作(⌛)品，只借用原著的某些内容(🙉)，更多的是随心所(🌫)欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🚌)垂死的制度发出控诉，宣布(🏩)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反(📪)封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🏼)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(🃏)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(💑)了解巴金。但是(👵)人们(🧙)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🖲)。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🍻)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🔞)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(😈)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🕎)封建家族最高的统治(🍩)者，以(🙉)不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🐲)教和家庭制度，扼杀年轻一(🚢)代的青春、爱情与生命。然而，他所(👕)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(🕰)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🏠)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(🛋)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的(♓)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(👜)的爱情故事各有各的结局。觉新，这(🚋)个封建家庭和礼教制(🎐)度的受害者，他既清楚封建伦理道(🦌)德对包括他本(🍂)人(🛐)在内的青年一代的残害，又不能不担负起(👎)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(🚺)行(🦌)“作(🔚)揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🌳)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不(🕜)肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🔟)敢地追求新的(🎸)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🥐)在什么地方(🎊)总能看见一股生活的激流(🗯)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(⛏)觉慧这一形象里。
《家(✨)》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(🍨)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(📐)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(🦅)一块儿受苦(📖)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🔁)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🚳)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🏟)局。那个时候我的心因为爱怜而(🥕)痛苦，但同时它又充满(🧠)恶毒的诅咒。我有过觉慧(🤸)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🏓)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🍕)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(👹)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(🍆)、雨、电》，但最(🗂)受读者欢迎的则是激流三部曲《家(🤕)》、(📖)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🏮)变革，从家族本位社会向个人和国(✔)家本位社会的变革。首先是个人的(🎩)觉醒，之后是个(📡)人从休戚相关、福祸与共的大家族(🐎)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🥧)社会。《家》给予这(🔱)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(🈷)临末(🕕)期，但是还没有(🍖)完全过去，因此这部(🚽)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(🦖)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊(🖕)，它会把他(🥝)从住(💃)了十八年的家(🖋)带到那未知的城市和未知(🕰)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(📵)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🍣)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(👭)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(👫)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🐇)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文(🌴)学(🤣)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🎏)时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🚕)也未能免俗，但(🤴)是《家》是为纪(🏊)念他(🎐)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🚣)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记(🔐)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(📗)的青春气息。《家》尤其浓厚(🌭)。这种气息反映一颗单纯的心灵(🎛)，读他的小说，你毫不感到是(🥣)在绞汁写出来(🚕)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🐹)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(🧜)有(🤸)一(🏿)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🚣)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🔥)，”(3)“……可以看见那一股(🈯)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🛶)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(⛸)，爱得如火烧(🎖)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🌛)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🐻)怜悯)。这里使人记起“哀而(🏁)不伤(📊)、怨而有(🏝)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
