电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(🐣)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(📚)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(➰)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(🐰)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(🛢)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(😾)他。为(🐌)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🚕)在个性冲动的三弟觉慧(🤸)眼里，很不以为然，生气大哥(🦊)太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(👪)母的(🔧)责任，彼(👂)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(💆)芬的再度出现而打乱了。
原来梅(🥑)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🎴)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🌷)成都。昔日风风(🕙)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(🍤)新自责甚深，禁(📓)不住思(🎵)念的痛苦，瞒着瑞珏(🤟)，前往探(🥤)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(✒)替觉新守住这个秘密。
觉民(✋)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(👶)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🌟)起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🚼)来往。然身(🐾)份和阶级(🕘)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🕶)识字，经常给与打气(㊗)，承诺有朝一日，等他有本事能(🐛)够自立了，要(🕉)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🌅)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(➿)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(🏜)虚伪腐败的大家(🏊)庭，他想离开，却在觉(♌)新的劝说下留了下来。然一波未(🔹)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🏺)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(➖)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(🥃)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(💕)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(⛹)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(📳)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(💁)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🤖)起小公馆，还(🚵)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(👃)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🈶)觉(💟)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(📐)民。两兄弟(🌻)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了(👏)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🏎)态百出。更借口替老太爷避(🍯)开“血光之灾”，逼觉(➡)新把(🍨)瑞珏送到城外待产。觉新(😴)力争无效，只(🔞)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🌑)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🚕)女人，他终于清醒(😀)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🌼)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(💱)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(🍼)行的大哥，依(👫)稀言犹在耳：“三(🐔)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(👀)
没有看过原著和老版的(🚚)电视剧，感觉很是愧疚。我对(🥥)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(🌪)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🐽)了。
打消了看书的念头，看一下电视(📉)剧就当是(😫)对故事梗(🈸)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🚛)著改编，虽然在故事(❕)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🎳)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🏈)错，这部剧算是近来(📒)很不错的一部电(🤷)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(⛴)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🥍)其是每次看到觉新出场，我都禁不住(💟)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(🥃)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🚻)实在(🎴)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🕰)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(✈)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(➡)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🚀)。
新版电视剧《家》介(📉)绍
觉新——(⛏)黄磊瑞珏——黄奕
梅(🤰)芬——李小冉觉慧——陆(🔁)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(🏖)华背后》《四世同(🈂)堂(🏩)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🌨)情戏。“看过《家(🦄)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🍉)著的主题是号(🦋)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🔷)与时代有些脱节。动人(🥐)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一(🕞)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🏊)原著中觉新被逼婚(🐱)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🕹)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(✳)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🍘)旧势力束缚的内容则(😦)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🕊)改编成(🌗)影视作品(🚉)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(😐)基础上的适度改写；还有一些改编作品(🔔)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个(😛)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(👻)点是削弱(🚬)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🏔)的表达方(📰)式呈(👤)现，目的就是要(🛠)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说(💕)《家(🚱)》是中国现代著名作家巴金(😸)的代表作。
1931年，巴金的(🈯)创作着力点，转向自己最为熟悉的经(💁)验——封建家庭的生活。他以自己(🥑)的家庭为素材，创作(🌜)了揭露封建(😣)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🖨)馆封建家长(🚘)们的群丑图。他们表面上道(📰)貌(🕥)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(✈)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(⛽)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(♌)回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(🎴)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(📒)人(🔃)物所代表的(🙆)家(💸)庭制度，从这个(🖱)意义上(🥒)说，小说描写高老太爷临死前破例对(🥝)觉(👒)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🕐)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(💱)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🗽)一切无补(🐱)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🚵)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🤦)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🏵)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🐦)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(💙)能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🚁)道路．”可(🏝)以说，作家的希望和理想(💧)，主要(🔔)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🔲)是一个中篇）。它是在一(⌛)九三一年作为《激流三(🏥)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🍝)。《家》里面不一定就有作者自己，可(🦀)是书中那些人(😑)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🕡)或者亲身经历过的。作者(😧)言(🕠)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🤮)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(📆)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🖊)它又(🏮)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(🍞)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🧥)度的“积愤”才有机会吐(🕓)露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(⛎)死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🦗)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(👒)个字，颇能表达五四运动(♍)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(🌳)乐窝(👦)，在(🏳)新(🌖)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(💎)一从旧到新的变(🍮)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(🐐)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多(🙎)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(🏮)风雪中那“黑洞”似的(😒)公馆，结尾写(🥨)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🔵)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(🐼)未知的人群(🤨)中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🛂)完全书之后，使人不(🌨)能(🦏)立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(Ⓜ)在左列几点：
(一(👰))作(💦)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(🤚)变革中旧和新的人物典(🎌)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🤩)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(👋)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(🏻)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(📢)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🍩)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(🍘)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🥙)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🍯)在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🈲)千字，具有(🚏)同(🐮)样意思的话重(💅)复了三次：(1)：“这里(👢)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🛤)，恨得软(🍯)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(📦)爱的人十分可爱，可恨(♓)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(💧)有怒”那两句话，《家》具有这两种(🍬)恰到好处之美。
