从前有个人对我说，别(🌁)要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🎈)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(💱)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🦌)，这让他们只能各走各的，然后决(🌺)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(🧀)妻子被警察拘禁变成(🔤)诱饵，当基斯(🚛)看见阁楼妻子，他的爱人却(🕋)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🌬)情让人过目难忘。

有一种(🌊)男人，宁可忍(🍦)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(👭)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(🎆)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🙃)绪低沉(😏)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🆖)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🐟)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🛫)忧伤。迈克尔(📊)·(🍺)曼想(🏚)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(📗)煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🆖)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🔗)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(🌿)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🕚)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(🥙)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(👾)、冲锋等(💠)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(🍈)·曼的暴力很干(👚)净(💋)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧(🔔)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🍙)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🛄)的婚姻生活，劫匪朋友之(🔛)间和警察同事之间(😑)的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🌭)劫匪或者警察之中某(🥀)一方设计成全能。虽然(💥)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(🌵)那个不守规(⬅)矩杀掉警员(🛌)的混蛋文格鲁(🌯)，埋下了最大(😽)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🚮)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(🈳)以控制一切(🗾)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🧥)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🥛)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🚵)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(🖊)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(🌓)细节在眼前再次浮现，但这帮(🥊)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(👖)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(👻)观察完现(🏩)场并对手下们分派任务，他能很快(📚)看出敌人的动机，他(🔊)说话大(📱)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🌺)为她请你来，你可以坐在(🍛)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(📈)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🌂)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🔹)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无(🎱)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(👭)桩命案，一具具尸体，一个个(🏤)变态，他(🚸)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(🗞)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(🕎)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(㊙)下班(🐨)的时候要对你说，哦，你猜今天(💆)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(🏼)这婴儿太闹。来吧，我们(⤴)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在(😟)心里，“让这些保持我办案的(👺)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(👽)和感情处理妥当，因为他是一个(👁)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(🖐)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🐟)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(♋)呼机响了，他(🤕)看了一眼，这(🚑)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(❓)是了解这个工(😩)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🍅)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(💪)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🐐)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🏤)过来的文森(💥)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(📂)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🚶)决定找文格鲁报仇(📔)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(💒)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一(📕)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动(🕉)；他乐意照顾朋友的(💞)一切，像个大家长，甚至帮助摆(🥥)兄弟(🤷)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🍛)在必要的时候心狠(🏉)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(🏴)文格鲁的脑袋狠狠砸在(⬆)桌子上，并且(💊)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(👓)把几颗子弹送进了这个家(🐰)伙的肚子里。在投资公司老(🍄)板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🏂)打过去，撂下狠话：“电话那(🚀)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🅱)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🍨)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(🤞)计完全(👟)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🚌)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(🏁)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🚎)身(❇)，给伊(🕤)迪打电话，并且(🕤)开始计(🐄)划远走。其实他心理(😗)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(⛺)，遇到(👭)事情可以随即飞走，可(💊)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🚉)渐麻木，而是会越来越强烈地(🏧)期盼一份感情，可以让(🥜)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🕸)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(📍)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🚒)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(⤵)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对(🤓)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(🍬)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🤪)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🎛)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(👇)离开(🗝)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🌝)受伤后被尼尔安排好出逃，但他(♐)只说：“没有(🍾)莎琳(🚀)我不走(🆙)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🥡)房子不(🤒)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🗝)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🈚)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(🛳)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(🤶)，死的很(🖤)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🗳)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🐬)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🚎)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(⏸)。

还有那个被毒打到(❌)不能动弹而泄露逃跑路线的(🎹)伙伴特莱约，看(🎩)到尼尔拿着枪质(🚓)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🥥)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🃏)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🍿)是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🔚)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(🈺)让男人们在一(👡)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候(🎯)，那时(🥠)他们心里最弱的地(📚)方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(🍑)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🚖)可(🤖)能成为朋友的(🔯)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(✨)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(🌛)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🕓)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(🍮)些男人一样都有的脆弱。而(➡)迈克尔·(🐓)曼在这部电(🕟)影里，把这(🔚)些男人心中的弱体现得这样细致入微(🔠)，他很了解优秀到顶(🧛)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🎰)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(🥊)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🐼)重的戏份(🤫)。

另外，听(🌍)着(🧔)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(🥂)现，迈克尔(🏇)·曼安排的(🙍)那些摇滚乐和管弦配乐，情(😜)绪和影片中男人们最后的(🚜)下场一样沮丧到极点。