电视剧《家》故事梗概：
高家是一个(🤠)三代同堂的封(🍆)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🌕)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🔮)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🍠)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🚑)不相(🎑)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(👗)。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🏫)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🐓)箭齐射向他。为了维护高家的(🌿)形(😤)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(📀)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(📑)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🈲)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(📖)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(🚢)见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🎩)离(🐫)开，如今却灰(🕊)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🕷)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(😫)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🐏)煎熬不已(👉)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🛺)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(🐇)密。
觉民和觉慧亦心有所属(🚭)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🕦)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(⬇)的差异，使鸣(🐩)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🌀)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快(🈳)就(💾)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(⛸)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🐴)挣扎，最终还是没有开口。就(🤪)在被送出去的前(👑)一晚，投湖自(🏧)尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(🧟)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(✏)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🛠)亡的阴影，梅芬的病逝，又(📰)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🚽)是觉新，痛苦自责不已，他(🍃)知道欠梅芬的只有下辈子(🦑)还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉(🌞)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(📪)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(🐋)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(🎍)骗去当卖，在(👳)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🈳)，一病不起。自知不久于人(⛷)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(👖)矛盾浮上台面(🎈)，争夺家产，无所不用(🐽)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(📔)珏送到城外待产。觉新力(🦇)争无效，只好照办，没想到却硬生生地(🚿)让瑞珏(🍺)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🖊)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(😐)动(💹)容，担心觉新(🌝)日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(💎)慧带着觉新的(⛸)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🙄)哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🛣)乎是对中国文化(💍)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🛌)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🔢)为没有任何(🆖)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🧣)然在故(😚)事叙述及中心(💟)立意上有(🤥)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🍙)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🎛)集的后半段(🐥)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(👳)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🍶)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🍧)演的觉新看上(🔒)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🔏)有希望的人物，内(🌿)心充满矛盾，精神饱受(🕦)煎熬。
这是一部还不错的剧(💺)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄(⛽)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(🎄)版《家》强调爱情
该剧(🤴)被称作(🚥)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(😜)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(✌)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(👥)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(⛩)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🚄)新(🎟)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🛬)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(⚫)情。把文学名著改编成影(🛃)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🍼)其精(🍜)神；一种是在理解原(📜)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(🔳)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(💵)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🍨)》的最大特点是削弱了原著中反封建的(📪)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🍿)，以爱情这个更符(🌻)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(⚓)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🌑)的作品吗？
《家》巴(🐔)金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🎛)为熟悉的经验——封(🔨)建家庭的生活。他以自己的(🌼)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(👺)崩溃过程的(📛)小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🍉)的群丑图。他们表面(💅)上道(🍣)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(👨)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🌜)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(💍)法(🚉)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(😸)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🔛)刻的一笔；表明作者即(🏔)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(🚫)格的(🐍)多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(🎫)新与梅、瑞珏、觉民与琴(🔍)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(📈)各自的处境与选(👹)择(🚨)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🧛)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🏏)包括他本人在内(🐦)的青(😆)年(💂)一代的残害，又不能不担负起(🍥)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(👂)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🍓)与行动的矛盾中，在(🌯)无所适从中承受精神煎(💤)熬(😢)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(🎈)最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(🤐)人生道路。作(🏏)家在这部小说的序言里曾说，尽(🖐)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🔮)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🏍)自己的道路．(♒)”可以说(🕖)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏(🌪)
《家》是巴金的(🚘)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🏎)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🚾)亲身经历过的(🛄)。作(✌)者言：我写《家》的时候我(🎌)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(❌)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(😛)一个孩子的时候，我就常常被(👤)逼着目睹一(🦑)些(🙌)可爱的年轻生(🧔)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🔨)诅咒。我有过(🐙)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🧟)愤”，我对于一个不合理(🔍)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(🆔)一篇“代序”里大(🎇)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🥊)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(🥖)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🛡)的变革，从家族本位(🏖)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🧤)缚(📬)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(🙍)牢(🃏)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🥫)予这一从旧(🈹)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(💳)有完全过去，因此这部书的(😻)火焰(🚠)还没有熄灭，许多读者(🔄)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(👉)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(📃)秋水，他写道：
“这水，这可祝(📏)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有(❎)艺术匠心，在读完全书之后(🐣)，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说(❔)的魅力在左列几点：(💠)
(一)作者抓住(⏺)了那个变革时代的焦点，抓住在变(🏓)革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🐒)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🐎)配搭甚是匀称(👽)、和谐。由于整体的结构完整，遂(🏔)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(😩)目标，巴金也未能免俗，但是(🏻)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🗝)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🧣)息反映一颗单纯的心灵，读他的(🥈)小说，你毫不感到是在绞汁写出来(🏇)的，是唱出来(👜)的，呻吟出来的，是自然(💔)的天吁。这不是艺(🚬)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四(🙊))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🛰)字，具有同样(🎍)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(⛷)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(🦏)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🤺)爱得认真(🖌)，恨得软弱。这因为(🤛)他的(♒)恨(🏆)根源于爱。因此在(🎧)《家》里，我(👊)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🍞))。这里使(🙉)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🎖)之美。
