《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视(🕧)剧，讲(💚)述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要(🍷)典型的经济形(🏩)式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代(🧞)的洪流中不断(🚥)的探索、前进(😪)、创新。
刚一开播的《大江大(🎞)河》已经赚足了热度，持续不断的话(⛴)题，引起无数观众的共鸣，特别(⛑)是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔(📗)，每一集的(🏫)剧情，都能实实在(🏙)在的打动在那个年代生活(🥦)过的观(🌧)众。不仅仅是这(🤷)些，对于八零后、九零后、甚至零零后(😣)来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代(🐖)的人做事都会这么(🎁)热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期(👡)的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景(📊)、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来(🔰)看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如(🔦)，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无(🔡)华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在(🏅)一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色(⏱)的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很(🚇)符合那个那(🗞)年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代(🥢)末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是(✏)小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东(🕥)宝结婚的婚房，窗户纸都是(🕗)用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众(🅿)，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装(🐓)潢(🦇)是质朴节俭(🐯)的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对(🏤)于那时的农村来说也是相当珍贵(💢)的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也(👙)能(📍)说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧(🎠)组的用心(💠)和细心布(🎌)置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员(🍹)塑造的角(🗳)色都想给他们贴上角色的标签了，比(📰)如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了(🚦)不少观众(🥘)吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来(🗳)，看着已经逝去(😴)的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙(🔛)产生了共情，一起跟雷东宝崩(🌔)溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈(🐿)现真实感的剧情，是一群(🔗)有(🥫)演技的演员互(⚾)相切磋、互相擦出花火(⛩)呈现出(⛅)来的(🎩)。《大江大河》的(🚧)演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江(🥫)大河》的剧情(🤡)之所以真(🌆)实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方(🕓)卫视、浙江卫视首播，并在优酷、(🏠)爱奇艺、腾讯同步(🏍)播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一(🏿)直倍受歧视，但是他把握住了(🛒)1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学(🎂)苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与(🔻)宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁(👩)饰）。他出身贫寒、属于苗正根红(🕥)的“大老粗”，行动力(➕)十足。在乡村改革的(📢)浪潮中带领村民紧跟政策，一(🥟)直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界(➿)不够开阔，最(🏚)终绊倒在新事(🧀)物脚下(❣)。
如果说宋运辉和雷东宝的(🐶)经历是(🤔)国营经济和集(⏲)体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最(😽)终拥有了自己的产业，成为了(🍎)那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河(❗)2》是对国家社会(🎫)的信念，是关西汉唱“大(🤥)江东去”。它超越于第一部的(🔑)小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担(➡)者层面，社会面明显(🧖)大幅跨越，甚至进入化工部(💄)、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现(🛩)为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心(👼)机更见深(🎽)沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是(🕶)流行的打怪升级换地图的雷同操作(🔝)，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
