从前有个人对我说，别要任何附属品，在(⏮)你的生命中，不应该有任何你不能(🚦)在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与(🧦)贼天(🚤)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定(📜)要在这(🥡)个伤心的城(📇)市里展开追逐的游戏(🍄)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(🚊)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🐪)斯看见(📡)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(😸)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🐷)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🤟)子，太难了，即便是拿自己(🔗)以(😷)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(🔣)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🔢)有意(🕉)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(👓)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(🕙)很激动。迈克(🕌)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🧗)重细节，所(👲)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(🍤)里，两方人马的站位、掩护(🏢)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🆚)度(🕵)就从这些真实感中体现(💥)，没有花招。迈克尔·(😕)曼的暴力很干(🎶)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🎮)来增加效果。

第二(🍲)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(🚅)影的重点压根不在动(✒)作，两场抢劫的动(📁)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🏗)。电影的剧本一点(💸)都不像一部精彩的警匪片，有(🏎)着一直(🥪)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🥅)特和劫匪二号人(💝)物克里斯一团糟(🕐)的婚姻生活，劫匪朋友(🤢)之间和警察同事之间的家庭聚(🛋)会(⭐)等等场景。这部电影并不像一般(💣)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(🆕)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🈯)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(♿)控制一切的劫匪(🚹)伙盗贼，诸如十(🏥)一(🦏)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🍳)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🎣)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(👎)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🤸)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外(🅾)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最(🏚)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🕺)到背后，婚(🍵)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(💫)。每个男人，不论是主要(🔉)角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🕺)那一点(🦈)点柔软的(🚦)地方，奇怪地凸(🚺)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(💹)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🕗)能够短(🛋)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出(🤭)敌人的动机，他说话大声，对(🍳)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(⚽)的荒谬的后现代设计的房屋(🎰)里，但是你(💿)不准看我的电视机！”最(🐁)后一句(⛓)话声音猛地扬起来，眼瞪得(🏭)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🔬)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🖱)些。他终于因此(💞)无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🗡)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在(🐗)场”的，文森特怒了：(🎣)“我难道要在下班(🏒)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🥌)把(🌟)自己的婴(🚕)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(💦)们来分(👲)享。”老(🤟)婆听(👠)了这话很无奈(🐭)并且(🗺)牙(🌃)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🍥)案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(🧔)伤心割腕的(🕍)继女救出来，在医院搂着(😔)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(✨)了解这个(🐑)工作狂，叫他去工作，文森特起(🎟)身，下楼(🌛)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🎊)么大情绪(🎖)但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🍏)，他讲(🍎)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(📁)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🎸)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(🈳)说明了他是个专(👈)业的，讲规(🍒)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🐷)不要抢劫的(🚿)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(🗨)抢劫，你做你最擅(📀)长的，来捉我这样的人。”他懂得(🤲)进退，在行动中听到了远处车内的一点声(🍿)响，立即警惕起(🚝)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(🚱)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🐷)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(🐞)鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追(📦)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🚒)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🎀)面干掉这个家伙，但没有(📣)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🆗)：“电话(🎐)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🤣)但他住的地方，靠着无尽的大海，空(🦊)荡荡的房间里(🆕)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(😩)全符合他孤独(🛃)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🍦)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(⏹)自己急切要一份感(🆘)情寄托，于是起身，给(🚬)伊迪打电话(💁)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(🆙)很“干净”，不拖泥带水，不(🍧)拖家带口，遇到事情可(🐐)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(📕)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🦑)会逐渐麻木，而是会越来越强(🔔)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🐽)需要依靠的。这是尼尔比文(🎪)森特更悲凉的地方，至少文森特还(🕝)结过三次婚(🎷)。在咖啡馆对话的时候，文森(🦅)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🍮)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🚣)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🦒)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(🏒)合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(💭)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(➗)赌场，输得不剩几个子儿。他的(🛏)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🚁)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🚿)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(📜)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(📍)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🏋)琳我不(🐐)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找(🚙)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(👹)固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🌍)过程中，被临时找来(🕥)代替(🏪)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🔆)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出(🤵)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(📯)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🌭)法忍受饭店老板一再的贬低(🐅)、奚落和精神上的侮辱，因为他(🤭)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🛀)，他决定放弃这(🕚)份(📁)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(⛪)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🎸)他自己遭毒打而泄(🦄)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🥤)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🌧)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🗞)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(😓)无可能成为朋友的友谊；最(🌊)喜欢的场景，还是阿尔·(😿)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪(🚖)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🌎)喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🐼)西诺杀死德·(🔅)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(✉)下去。

看这样一部通(🎤)常让人想起(🎌)强(🤧)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(😭)无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🅰)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(❇)致入微，他很(📬)了解优秀到顶点的男人们是(💋)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🚇)文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(😱)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。