《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表(💐)人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有(💹)制经济，杨巡代(🚮)表(🌍)的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。

刚一开播的《大(🦗)江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些(🚭)，对于八零后、九零后、甚至零(🎮)零后来说，通过这部剧(🤜)，能深刻了解到(🏆)长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成(🤸)长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并(🍝)且这种热情延续至今。

对于活过这个时期的观众看《大江大(🌩)河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这(🥅)个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及(🤽)那个年代的人情世故，这(🍆)部剧的魅(🍷)力就在于真实的接地气、受众度广泛。

《大江大河》为何如此的真(😻)实(🗺)接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。

从造型上来看，衣(🌦)着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着(🏭)两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同(🌱)款标配，遵循(➡)着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国(🍋)也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭(🌠)还未普及，对于如何搭配穿的好(🚷)看、如何配色的好看，人们(😽)更注重温(🎑)饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。

在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现(🎫)的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸(💏)都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群(⬛)众，能吃饱穿好就认(🌓)为是过上好日子了，对于室内的(⏮)装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运(🚹)辉对人民(📫)日报的珍视也能说明这一(🌊)点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。

一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员(🍘)，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的(😫)标签了，比(🈷)如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷(🛵)东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演(🎃)绎的就(⛩)是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在(🚶)医(✌)院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍(🏅)遗体，杨烁把(🌖)雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如(⤴)此呈现真实感的剧(🎄)情，是一群有演技的(🦅)演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代(📃)入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。

《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节(😃)感人，造型、布景贴切的(🐗)反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。

电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、(🐬)浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。

该剧根据阿耐所著(🙎)小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（(🐰)王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握(👧)住了1978年恢复高考(🏊)的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的(🐂)技术人(🔧)员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但(🌵)也在新时代的变革中逐渐迷失。

与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）(⏫)。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代(🤧)的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新(💫)事物脚(😭)下。

如果说(👫)宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董(🚚)子健饰）无疑就是(🕋)个体经济的典型代(💉)表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓(😫)住过商机，也踩(🎻)踏过陷阱，生(🐊)意场上几(⛔)经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代(🌃)表。

扩展资料(🐨)：

《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江(🍋)东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发(💸)展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至(❕)进入化工部、国际层次。

在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂(🛵)，人情心机更见深沉，叙事(🏮)风格也就大幅跳跃、大开大合(💮)，美学风格更多的是豪放之风。

该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是(🔊)扎扎(🙅)实(📃)实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的(🎈)洪波奔涌既浩瀚深沉又(🐜)细微(🌔)处(👸)见丰富，泥沙俱下中(💚)流量充沛。