电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(😤)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(😋)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(♎)，传长不传幼，觉(🛐)新(🐣)遂一肩挑起承继家业的(👵)重担，不(🏻)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(✌)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🎵)冲动的三弟觉慧(❣)眼里(🌚)，很不以为然，生气大哥太过(💽)懦弱，觉新有口难言。
匆(🍻)匆两年，有(🔻)了儿子海臣的觉新(🚄)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🔞)。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🌚)病过世。钱姨妈见女(🍙)儿日子过不下去(🐣)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(🐵)风风光光地(🧚)离开，如今却灰头(🥔)土脸地回来，好面子(🌸)的钱姨妈，不跟(👵)亲戚来往，梅(🔅)芬却意外和(🕝)觉新重(🛺)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🍿)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(🛏)动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(📯)属，但大(➖)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🔊)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🦌)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🎈)凤娶(🚙)进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(🥛)，答应让鸣凤给(🙈)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🔉)求(🚢)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🌅)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🔺)，以身(♑)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(📬)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🦎)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🕘)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🎋)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🥤)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉(📗)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(⛪)太爷(🧖)，命觉新(🍽)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🦊)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(⏯)。夹(🙉)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(💛)心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当(😁)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🕌)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🍺)不久(👛)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🌪)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🛠)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代(📭)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🦁)不用其极，丑态百出。更借口替(🧡)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🤯)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的(✉)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(🐫)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🎡)能走(🕳)，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🥁)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(📚)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(😫)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(⛏)哥，依稀言犹在耳：“三(📶)弟，你一(⚪)定(🏂)要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一(🦕)部作品，感觉似乎是对中(🚦)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🏎)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(🏒)远了。
打消(🙂)了看书的念头，看一(✍)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🧕)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🤣)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🧙)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🍹)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这(❔)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🏠)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🔴)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🖋)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(😝)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🈶)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬—(🔎)—李小冉觉慧——陆毅
新(🍂)版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🍡)温哥(💧)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(📽)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🥊)来的反封建主题进行改编(💞)，显然与时(📁)代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(⛴)《家》是一部符合现代(🕐)人审美方式(📭)的情感大戏。”比如原著中(👰)觉新被逼婚的戏，表达(🎄)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(⛴)剧中觉新(🐵)则长跪不起、在家中大闹。觉新与(🔪)梅表姐各自成(🏖)家(📕)后再次重聚，也安(🚱)排了多出偷偷见面(😔)甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(⛳)心人物觉慧要冲破旧势(🍻)力束缚的内(🧤)容则(🏃)被淡化，强调他与(🗿)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(📟)形：一种比较忠实于原(📙)著内容或(📿)其精神；一种是在理解原著基(🚝)础(🕶)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用(⛷)原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🖼)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🧓)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反(🎷)封(⏭)建的内容，把爱情戏(⛑)推到(🎀)最重要的位置。这不(🌕)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(📅)符合现代人情(🔼)感的表达方式呈现，目的(📋)就是要吸引更多的观众，让更多(🤷)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(🎡)小说《家》是中国现(🙇)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(⚓)向(👻)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(🧐)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🈁)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🤦)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(💖)不许置疑的绝对权力，维(🏫)护封建礼教和家庭(🤹)制度，扼杀年轻(😅)一代的青春、爱情与生(🎨)命。然(🥛)而，他(🧠)所(🚵)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🆑)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(🌂)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(⏸)指向这(🎇)个人物的恶(🐩)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(✡)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🔇)化，而是努力展示(🔐)其性格的多(👜)面复杂(🥧)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🧖)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🔸)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🌬)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(📜)性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🕎)人青春和幸福的坟墓”，他不(🍺)肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(📚)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🤶)，尽管“周围是无边的黑暗，但是(🚔)我并(🤴)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🏈)流在动(📽)荡，在创造它自己的道路(🐌)．”可以说，作家(⏱)的希望和理想，主要寓奇在(🛵)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(😇)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(🕖)一个中篇）。它是在一九三(👫)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🏷)亲身经历过(⬜)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(㊙)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🔺)时候，我就常(🎃)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🌖)于得到悲惨的结局。那个时候我的(🌤)心(🌦)因为爱怜而痛苦，但同时它又(🏚)充满恶毒的诅咒。我有过觉(🏘)慧在梅的灵前(⚾)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(😕)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🚭)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🐒)出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(😵)最受读者欢迎的则是激流三部(🎱)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🚆)烈和巨大的变革，从家族本位社会(🍜)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🌖)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(💏)新时代的风暴(📈)里则成了(👒)牢笼)挣脱出来(🖋)，面对国家和社(🔍)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🅰)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(🌵)的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(🈵)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小(🍀)说的魅(👰)力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(🚑)中旧和新(🎟)的人物典型，同时用一连串的典型(🍷)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🈂)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🐗)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(👖)分文字的生涩和粗糙(💈)显得(🧜)有重要了。
(二)新文学(🤕)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🚀)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金(🚡)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我(🎳)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🧢)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🔑)赋。如他所说：“永(🦀)生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🧡)恨，”(2)“我(🧣)有我的爱，有(🔍)我的恨，”(3)“……可以(🖊)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(🛬)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🏘)得如火烧，恨得如雪融的人。换(💷)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(〰)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🎒)有怒”那两句话，《家(🏾)》具有这两种恰(🏸)到好处之美。
