电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(📌)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🖍)在床。其它(🚠)三房为了己身的利益，明争暗斗。身(📑)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(📏)。在此同时，梅(🐯)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传(📐)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🙅)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(😴)然，生气大哥太过懦弱，觉新有(⚡)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🕤)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(✖)的钱(➖)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🚧)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新(♏)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🔙)新愧对(💺)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(👀)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(✂)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🏷)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🚍)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🏭)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🔫)字，经常给与打气，承诺有朝(😑)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(⏳)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🥓)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(📠)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(🛐)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🃏)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🤲)的只有下辈子还了(🤮)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🔒)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🗝)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🦅)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🐹)外不是人，备受煎(🕒)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去(📇)当卖(🍯)，在外(💾)面养起小公馆，还欠下一(🏷)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🌈)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(📤)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🆒)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🗺)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(😼)好照办，没想到却硬(🌛)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(🈚)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🕔)有他暗地里资助，觉慧才能(⬆)无后顾之忧地继续学(💶)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(👁)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(🈯)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🔵)曾经生活了十八年，让(👸)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🎏)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🛍)！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🏑)架，没有认真(🤷)读过他(👢)的任何一部作品，感觉似乎(🎫)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(⏭)了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🥍)去阅(🍹)读《牛氓》一(🏺)样，他们离这个时代太远了(♋)。

打(🔋)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🥌)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(😀)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(😮)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🤳)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(🧐)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(♌)内心实在是太苦了。黄(🎖)磊所饰演的觉(🛳)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🌕)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🏺)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(👞)荐一下。

新版电视剧《家》介(♋)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(💏)时代感的部分减弱，强(㊗)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(🍉)力冲破旧思想，然而如果(🔈)完全按照巴老原来的反封建主题进行(😊)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🙁)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🌋)如(🍞)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🥁)一句话(📤)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🔐)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🚠)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(😕)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🍑)品，存在三种情形(🙅)：一种比较(🧑)忠实于原著内容或其精(➿)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(😇)一些改编作(🎛)品，只借用原著的(🍻)某(🖨)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🥫)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🛎)原著中反封建的内容，把爱情戏推(㊗)到最(🎾)重要的位置。这不能(🥌)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国(🐅)现代著名作家巴金的代表作。

1931年(🛀)，巴金的创作着力点，转向自己最(🚜)为熟(🙈)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(🤜)恶、展示封建家(🍕)庭制度衰败崩溃过程的小说(📓)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🔡)老(📅)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不(🙂)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(🔬)，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🈹)生命。然而，他所(🐗)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(🧐)，也是旧制度的产物(❕)。小说在刻画这一形(🕘)象时，其批判锋芒，并没有简单(🐗)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(😨)物所代表的家庭制(🧔)度，从这个意义上说，小说描(🦏)写高老太爷临死(🤢)前破例对觉慧(🎪)表示的宽厚，就是相当深刻(🍥)的一笔；表明作者即(🔌)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(🏜)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(✊)爱情故事构成的。由于各自的处境与(🚃)选择不(🍉)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(😣)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🚋)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🖍)庭的长子责任，逆来(🐼)顺受，委屈求全，实行“作(🙎)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(💢)，觉新是《家》的人物(🍠)形象中性格内涵最为复杂的悲(😒)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(🏆)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(👖)不肯象觉(💋)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🍮)敢地追求新的光(🔡)明的人生道路。作家在这(🔜)部小说的序言里曾说，尽管“周围(🌗)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(🥚)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(💥)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(🎚)成的(🐻)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🔠)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(👢)《家》的时候我(🈺)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🛶)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(🌮)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🕖)他们哀哭。我知道我(❤)是在挖(🎓)开我的(🕒)回忆的坟墓。那些惨痛(🔆)的回忆到现在还是异常鲜(🧒)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(😓)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🎃)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(📖)前所说(♉)的(❔)话(⭐)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(✖)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(💠)”里(📚)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🏡)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(💥)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🏊)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🎩)的变革，从家族本(🎑)位社会向个人和国家本位社会的(🥍)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🤩)社会。《家》给予这一从旧到新的(🥞)变(🖇)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(📝)《家》里拾取自己的哀(🖇)欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🎋)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(🎥)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇(🕗)有艺术匠心，在读完全书之(🐜)后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(📱)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🖲)于(🏮)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(🐫)都怀有一个(🦀)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(🌥)的”，尽(🐯)量接近真实(🔭)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(😟)的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我(🥋)始终记住：青春是(😕)美(🍼)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(🏡)的作品中(👤)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(🔫)一颗单纯的心(👆)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(👪)的(📔)，呻吟(💽)出来的，是自然的天(🎤)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(👥)原野(🦄)”。

(四)巴金在一九(👗)三一年四月写的《激流》总序，短(🗡)短只有一千字，具有(👮)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🦕)，”(3)“……(👶)可以看见那(📃)一股由爱(⏸)与恨，欢(♓)乐与受苦…(🤐)…”。他在其它作品中，和作品的序言(🈷)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(👉)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🍫)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🤪)。因此在《家》里(💆)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🌁)里使人(🌶)记起“哀而不(🐍)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。