从前有(🧛)个人对我说，别要任何附属品，在(🤣)你的生命中，不应该有任何你不能(♓)在三十秒内抛弃的东(🐽)西。
——《盗火线》
警察与贼天生(✝)就是一对冤家，而他就是一(🕓)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人(🍥)的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🙃)定他们就(🚹)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(👓)一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🔨)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🌻)情让人过目难忘。
有一种男人(🖖)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🍜)过，情绪低沉了(🗼)许久。甚至一度，迈克尔·曼(🅿)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🔻)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(✡)《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🤞)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火(📫)线的时候，是在几年前，那(🈴)时看到的(🕍)是技术给人(😞)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(🍵)属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🔻)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方(🎒)人马的站位、掩护(🤣)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(💖)，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(✳)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(👿)不会超过15分(🚴)钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(🥄)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(🎾)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场(🏒)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(👔)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🐘)成功告终，因为(🗺)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(🍓)鲁，埋下了最(🦕)大的失败的伏笔。到了中间，文格(💤)鲁的报复(💝)、逃跑线路泄露、(📣)女人，都带(🏥)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(💱)出来的仿佛可以(✨)控制一切的劫匪(⏸)伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🌃)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(✅)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🔛)梅尔维尔《红圈(👝)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🔩)最终没(💾)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(🏘)挣扎，才能看得出这些男人的质地(🤬)。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手(🤣)但互相(⛳)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(😳)后伸出手给艾尔(🏖)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(🐵)没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境(🚛)的演技，他们把两条道上最优秀(🎿)的两个家伙都(📺)演得咄咄逼人，并(📮)且没有(🎍)谁能够抢了另一个人的戏。
这回(🌍)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(🦐)么清晰。这些男人的内心突然(🕔)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森(🚪)特一直双眼无神(🥅)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🕗)短时间内观察完现场并对(♏)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(🕥)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(💦)的后现代设(⛸)计的房屋里，但是你不准(👶)看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🎆)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🖌)案，一具具尸体，一个(🐃)个变态(💢)，他不能跟亲人说这些。他(🏊)终于因此无法维系婚姻，电影(🚉)里出现(🐛)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(🌻)表明他在这段该死的家庭生活(🎿)中(🎊)是“在(⛪)场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(😣)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🍿)奈并且牙根发(😳)痒(🚆)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🏂)也只能(🏖)将这(🕜)些(🦈)丑恶藏在心里(🤼)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🧘)放弃的总是(🗃)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🐨)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🈷)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(🕯)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🎯)起身，只说要留下(♓)来陪(🚽)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼(📇)尔和文森特一(🌕)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(🚏)掷地有(🚮)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🛤)有仇必报(🤒)，在影片最后，他看了看自己心爱的(📴)女人，看了看追(🏽)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🖤)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🏷)报仇而不是带着心爱(🌔)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🕓)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(😮)。”他懂(⭐)得进退，在行动中听(⏩)到了远(🤛)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🦒)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(🍓)鲁没有原则地杀了人，将(⛽)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🛅)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(⚾)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🕛)是(💂)个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从(🚩)分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🥜)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(📎)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(😁)有任何家(🍱)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🔻)去，很久没(📪)再联系，在(💄)朋友之间的家庭聚会上，发现(🤾)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(🚂)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(😄)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(💞)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🚾)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🧓)靠——男(〽)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(➰)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(📆)么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(😩)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🔁)没法解(😱)决的矛盾，他的弱。
克(🌕)里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🔱)，他对于抢(📑)劫的各种技艺精(📡)湛，能用(🕋)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(👚)很大男人，对老婆莎琳(💇)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🆙)抢劫得(🤤)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🥢)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(🍫)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🎻)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(⏰)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老(🚴)婆，直到(🌈)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🔦)容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被(🚣)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🍊)工作，餐馆老板却像在使唤(🔋)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🤦)“我为你(💒)骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🌒)法忍受饭店老板一再的贬低(👁)、奚落和精神上的侮辱，因为(🎾)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(🍞)到他的时候，他决定放弃这份(🚬)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被(🙅)毒打到不能(🙏)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(✉)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(💎)怎么样了，尼尔说(🛷)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🐭)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🍡)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗(🔛)长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(📣)让男人们在一部表面看上去极(🌉)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🏖)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🈯)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🚐)讨论梦的含义；最喜欢(🏅)的镜头，还是阿尔·帕西(✡)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(😕)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(🚗)不孤独下(⛲)去。
看这样一部(⚫)通常让人想(⏭)起强悍、勇猛甚至真的去(😨)持枪抢(📌)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🌃)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(〽)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(🌸)微，他很(♒)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的(🌖)原(📣)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(🐱)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
