电视剧《家》故事梗概(🦑)：
高家是一个三代同堂(🤮)的封建大家(♍)族(🎑)，当(🏑)家掌权的是高老太爷。高老太(👝)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(📠)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🈵)宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🆖)遂(🚒)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🛵)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(🌍)。为了维护高家的(🌸)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🐢)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(⚪)人父母的责任，彼(🔣)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打(🍢)乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🤦)丈夫就因病过世。钱姨妈见(🖤)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🚿)约，一(🚣)家人又搬回成都(💇)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(🦐)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(🕙)情(🆘)谊，主动替觉(🕑)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🍊)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🦆)有好感，低(🛃)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🍒)情愫，背地里偷偷来往。然身份(🦌)和阶级(😥)的(🛢)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(👳)累觉慧，几番挣扎(🏿)，最终还(🎚)是没(🔎)有开口。就在被送出去的前(🦍)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(🗺)死，让(🤜)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(🦌)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(🍢)的心情(🤸)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🐌)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🐻)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🏫)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶(🛅)的首(💺)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🎃)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(➰)馆时，老太爷正好咽下最(⚾)后一口气(👭)。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🔙)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(🐒)，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(🤵)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了(🏔)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🕸)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🛂)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🤼)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🏩)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(🕒)
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(👅)架，没有认真读过他(🚕)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🧘)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🈂)认真阅读《家》的想法，不过(🚕)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(🥄)读(🤮)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的(🎅)念头，看(🌊)一下电视剧就当是对故事梗概做(🈸)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🕍)改编(👏)，虽(🍔)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(🍖)多电视(😡)剧的(☔)胡编乱造和漏洞百出，外加演员(⏸)总体表演还不错，这部剧算(♊)是近来(🚭)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🛺)最后一集，我基本(🍕)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🆗)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的(🐊)，他(📛)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(💋)受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🚨)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(👥)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🥁)同堂(〰)》等(📫)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(⬛)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(📛)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(🔡)巴老原来的反封(💨)建主题进(✡)行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🍽)情(🐽)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(✴)方式的情感(🎯)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(〰)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🎗)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(🍙)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(📭)情。把文学(🏿)名著(🖌)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🙁)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🚩)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(👧)
《家》巴金简(🌊)介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(💩)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🥡)材，创作了揭露封建(👏)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(📭)主义笔触(🥍)，刻画了高公(❗)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(⏲)残忍、荒淫无耻。高(🔱)老爷即(♎)是其中最典型的代表。他是(🧐)这个封建家族最高的统治者，以(👵)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🖕)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(⏩)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(⭐)恶行，而是深入鞭挞这(🕒)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🌀)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🎌)化，而是努力展示其性格的(➰)多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(⏪)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(📤)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(♟)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🐅)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(💰)王义”，结果却于一切(🍸)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🈷)涵最为复杂(🚵)的悲剧性典型。
《家(🍾)》是把觉新“作揖”与(🔍)觉(🌠)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🔌)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🐗)无边的黑暗，但是我并不孤独(😮)，并不绝望，我无论正在什么地方(🚳)总能看(🙀)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(🏵)希望和理想，主要寓(🛷)奇在觉慧(😳)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金(🔇)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🔵)字。《家》里面不一定就(🚹)有作者自己，可是书中那些人物(📷)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🐴)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🏅)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(💲)到现在还是异常鲜明。在我(✊)还(🍼)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🚽)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🐾)诅咒(🤙)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🐘)前所说的(🚻)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(🕖)吐露出来。所以我(🚜)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(🎰)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🏏)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🎠)后中国社会剧烈和(📼)巨大的变革，从(🥩)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(➗)的束缚(在悠久的年月(📪)安(💽)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🐤)脱(🕔)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🅰)典型故事。这一大变革到今天已(🦋)临末期，但是还没有完全过(🐮)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(👻)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(📪)的秋水，他写道：(👗)
“这水，这可祝福的水啊，它(😙)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一(🗻)开头一(👎)结尾(👤)，颇(🍮)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(🖕)开(🐦)书中的世界。
这部小说的魅力在左列几(🐥)点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(♋)新的(🚿)人物典型，同时用一连串的典(✖)型冲突事件，表达(🚏)了变革“激流”的澎湃。《家》是(😅)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部(💍)之中有九部，在写(💋)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(😻)为一部人(🐣)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在(🚱)《家》的《后记》最(🥏)后一行写(😴)道：(🐰)
我始终(👡)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(📧)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(💻)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🎯)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🍫)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(📵)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(🦉)在一九三一年四月(🕚)写的《激流(➕)》总序，短短(🥏)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(👩)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🚁)，欢乐与受苦…(💉)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🐜)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🥛)。因此在《家》里，我(🍚)们觉(🔔)得可爱的人十分可爱，可(🚍)恨的人只感到可悯(含有同情(🔷)的怜悯)。这里(🕔)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
