《大江大河》是(🍸)根据(🕺)阿耐的小说(👓)《大江东去》所改编的电视剧，讲述(✉)的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷(🤹)东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁(🐊)思申代表的外国资本，这些具有(📢)代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了(🍲)热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的(🏞)剧情，都能实实在在(📛)的打动在那个年代生活(✴)过的观众。不(😀)仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来(🌈)说，通(🚵)过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长(🕚)环境中得以成长的，也从中(🌛)明白了一点，为什么那(👋)个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情(🤠)怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广(🛍)泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对(🦓)角(😸)色的拿捏来说起(🌡)。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时(☕)所处的大环境。例如，剧情开篇农(✴)村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款(🎣)标配，遵循(🌫)着五讲四美，没有特别五彩(🖇)缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联(🏄)系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看(🛂)、如何配色的好看，人(🔡)们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣(💏)着造型很符合那个那年(🍜)代应有(🧑)的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房(🌙)土瓦，小跑几步，尘土飞扬(🐒)，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊(🕤)上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上(🔆)好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农(🤞)村来说也(🐥)是相当珍贵的，剧中宋运辉对人(🏯)民日报的珍视也能说明这一(🚄)点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或(🚐)缺的演技派演员，《大(🎹)江大河》中演员塑造的角色(😸)都想给他们贴上角色的标(🤽)签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得(🕤)他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风(💕)行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎(⚽)的看哭了不少观(🍺)众吧。雷(🎃)东宝得知噩耗后，人变得魂(🎼)不守舍，一个踉跄，摔在医院门(🐅)口，失去(🚿)灵魂状的爬了起来，看着已经逝去(🍺)的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家(🅱)伙产生了共情，一起跟雷(🥊)东宝崩溃哭泣。剧(⏹)中有演技的演员不止杨烁，杨烁只(🚒)是其中的一(🍆)个例子(🍂)，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技(🚊)的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以(🐌)真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人(🎪)，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃(👢)透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小(🧤)说《大江东去》改编(🧣)，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖(✝)，却出身不好，一直倍受歧视(🙂)，但是他把握住(🐂)了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的(🌹)技术人员，一步步晋升，奠定了成(🌡)功人生的基础，但也在新时代的变革(🦋)中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他(🐒)出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行(💜)动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民(🏾)紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不(💁)高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝(🐏)的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚(🚲)向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商(⭕)机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥(🐌)有了自己(📱)的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它(🐸)超(🐿)越于第一部的小人物成长阶段，而(👶)进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅(⏭)跨越，甚(🆔)至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放(🥐)，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复(📝)杂，人情心机更见(⌛)深沉，叙事风格(🏤)也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行(🎺)的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细(🛶)微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
