从前有(🌼)个人对我说，别(🍏)要任何附属品，在你(🎾)的生命中，不应(🦊)该有任(🖋)何你不能在三十秒内抛弃的东(⤵)西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(🆑)最后。

两个男人的故事是(🔏)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的(🦉)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🍽)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(⛸)妻子，他的爱人却(🈴)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🏧)难忘(🆚)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(💿)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(🚦)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久(🛐)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🐤)的城市上(🖤)空划过，就惹(⛺)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(🍪)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🏆)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🖥)己以前成绩辉煌的电(🥄)视剧(🥕)《迈(🛋)阿密风云》来改编成电(🍋)影，也没(📶)可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(😲)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(❎)情感(🍿)。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🍵)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(😀)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🌖)课(⏱)程。那著名的七分钟(🚫)枪战里，两方人马的站位(📍)、掩护、救助、冲锋等等动作(🎙)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(🎰)现(😝)，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(📎)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(📍)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🛷)特和劫匪二号人物克里斯一(🔹)团糟的婚姻生活，劫匪朋(🍉)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🚛)场景。这部电影并(😇)不像一般商业片那样(🍏)将劫匪或者警察之中某一方设计成全(😗)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🐏)一开始那个(🐅)不守规矩杀掉警员的混蛋(🧜)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🚾)。到了中间，文格鲁的(🍀)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🐇)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(👷)》里面的(😩)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🌇)的命，迈克尔·曼一(🦄)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对(🗒)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起(🚇)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(💮)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🙌)上最优秀的两个(🦌)家伙都演得咄咄(💂)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(⤴)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(😪)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方(💿)，奇怪地凸显(👧)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🌅)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(🌃)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并(🦃)对手下们分派任务(💌)，他能很快看出(🥙)敌人的动机，他说话(🤜)大声(📹)，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🦊)劲儿，甚至包括对对老婆请回(🙏)家来(💩)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(👏)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(🛑)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(🦕)森(🤥)特内心的(💥)弱，在于无法(🍻)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一(🤷)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(➕)这些。他(🛫)终于因(🎪)此无法维系婚姻，电影里(🏈)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(👃)这表明他在这段该死的家庭生活中是(🔕)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(👞)猜今天怎么了，一个人把自(🍏)己的(🐛)婴儿放到了微波炉里烤了，就因(💏)为这婴儿太闹。来吧，我们(📔)来分享(🌦)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(🚲)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(📼)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🔠)案的敏感”，让工作(🔖)包围自己。

他没有办(🚯)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个(🌟)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🈁)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🏨)视。文森特(😦)把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(🌫)呼机响了(🎿)，他看了一眼，这回没有立即起身(🥐)，只说要(🆖)留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(⏯)速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🍑)了看追过来的文森特，只(🤹)能放弃这段(⌛)感情，怎么不逞英雄(🍳)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(🚗)险的远走，就说明了他(🙋)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(📨)么，在餐馆拒绝文森特让(🔈)他不要抢(🏯)劫的劝告时他(🏵)说过，“我做我最(♐)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🛳)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(😶)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(🚸)，他在餐厅(🍆)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(🖤)说话的，已经是个死(♊)人。”

尼尔的弱，和文森特(🦖)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(💁)家庭聚会(🕕)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(🚄)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(👸)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🌧)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🚈)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(💓)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠(🕯)的。这是尼尔比(🧕)文森特更悲凉的地方，至少文森特还(🍗)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(🔔)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(🐦)，但义无反顾(💏)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🕚)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(💌)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(♑)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🎅)气暴躁，喜欢赌钱，把(🥁)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🔐)个子儿。他的(⏮)下场好些，受(👎)了伤但最终逃掉了，因为他的(⛲)老婆虽然因为他(🉐)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(🚟)，她只在阳(😲)台上悄(♊)悄动了一下手(📚)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(❄)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🕵)说：(🗼)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(🏼)就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(🐚)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(😿)开。

在抢(🧦)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(🍝)几个场景中，我们清晰地(🏔)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🔡)馆工作，餐馆(👱)老板却像在使唤奴隶。他的女友(😾)并不嫌弃他，他觉(🌱)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(❔)受(🕠)饭店老板一(📀)再的贬低、奚落和精神(🐁)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🤘)，在尼(🙅)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🚥)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🍄)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(🍍)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🥘)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🔖)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(🛰)的原因，还(💦)是我第二次看(🗒)到的那一点，两个同样“heat”、(🐙)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(📥)敌人(👩)，失去知(🙆)己，不得不孤独下去。

看这样(🥢)一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🔇)至真的(🏙)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🤖)法摆脱他们身上那些男(🏗)人一样都有(🦉)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(☕)的戏份。

另外，听着《盗(📟)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(➕)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🍜)。