《大江大河》是根据阿耐的小(😚)说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在(🎪)1978年到1992年改革开放的大(🐝)浪潮下，主要典型的经济(🛸)形式代表人物有宋(🕚)运辉代表(🏝)的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者(🏪)，在时代的洪流(♟)中不断(🍣)的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年(✖)代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后(🏬)、甚至零零后(🐈)来说，通过这部剧，能深刻了解到长(🧟)辈们是(📙)在一个什么样的生长环境中得以成(💩)长的，也从中明白了一点，为(🥋)什么那(🔛)个年代的人做事都(🎪)会这(🍤)么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的(🧢)观众(🎱)看《大(🌎)江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期(🧥)的观众(🆙)看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地(🕢)气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处(😝)的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着(🛹)两(😪)条黑又(➖)粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深(🎰)蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整(💭)体造型(🎍)朴实无华，1978年那会儿(🃏)，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的(♐)时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配(🚡)色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村(🧥)，土房土瓦，小(🐨)跑几步，尘土飞扬，印象最深的(🕧)就是宋玉萍和(🤺)雷(🎼)东宝(🧠)结(🎴)婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多(💦)数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子(💮)了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨(🤼)水(🥘)能住，窗明几净就是好(🐌)房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人(🤩)民日报的珍视也能说明这一点了。剧(🌐)中符合年代感的布景把观(🏈)众立刻代入(💅)到那个年代，也(🔏)能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的(👼)成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员(💥)塑造的角色都想给他们贴上角色的标(📗)签了(🤭)，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是(😄)了，把雷东宝的雷厉风(🔲)行、大老粗，演绎(🦄)的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不(🚟)少观众吧。雷东宝得知噩耗(📧)后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门(👂)口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感(😄)，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演(🥎)技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈(🚁)现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的(💷)。《大江大河(🏿)》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受(🦎)欢迎，第一是归功于剧组，细节(🍹)感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的(📤)生活背景，第二归功于演员，能吃透角色(🦉)，把角色注入了灵魂，带动观众(🚔)的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于(🏴)2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优(🛫)酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所(👫)著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好(🐕)，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了(📮)国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变(🦐)革中逐渐迷失。
与宋运辉不(🏅)同的是他(💛)的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政(♟)策，一直走在时代的前(🥏)沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大(🔘)江(⌚)大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际(🍶)层次。
在第一(☕)部里突出的(🚙)温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕(🍵)起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行(⛩)的(🌭)打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉(🏕)又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
