电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🌳)利益，明争(💚)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🤾)母之(♍)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🌓)宜宾。

父亲过(🚃)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🎟)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🐮)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🐔)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(😨)责任，彼此相互扶持，互敬互(📝)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(🌭)了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(🥈)见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又(🙋)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🦎)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(🤖)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(💿)瑞珏，又放不下梅(➡)芬，内心煎熬不已(📬)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🛤)了给予觉新安慰外，基于(🏠)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(🔧)好感，低调地交(🖕)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🔣)悲观。觉慧教鸣凤(❔)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🖨)了，要把鸣凤娶进门(🌋)。

觉慧的(😻)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(👟)老朋友一个人(🗝)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(💥)求助于(🌝)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(🙍)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🚚)的劝说下(🆕)留了下来(🎍)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🧣)亡的阴(💃)影，梅(🐑)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(🍐)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🔰)。

冯老爷想把侄孙女许给(📀)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(📎)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🚋)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🕎)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🔶)疼觉新，却爱莫能助。

五叔(🐠)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(⛑)提。觉慧(👆)兴冲冲地把这(🥣)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(📥)“血光之灾”，逼觉(🛁)新把瑞珏送到城外待产。觉新(🎠)力争无效，只好照(😚)办，没想到却硬生生地让(🐩)瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去(🏍)了觉新(🍓)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🚾)他留(🍒)下来，觉慧才能顺利离开。只(🔼)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🔷)续学业。觉慧动容，担心觉新(📑)日后的处境。觉新(👭)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(🍩)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(🐕)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🏚)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🐙)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(🐘)敬。在看了电视(🏙)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🥀)想法，不过被妈妈劝阻了。如(🔚)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(☝)这个时代太(🔞)远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(🕧)就当是对故(👦)事梗概做(🕜)个了解吧。因(🥌)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🖍)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🔌)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🏵)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🕢)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🔌)沧桑，背负着沉重的压力，心中(🐩)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有(👀)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(📮)剧集，值得推荐一下(🌵)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(✍)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(🦈)爱情

该剧被称作“明(💅)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🏅)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(🗝)感(🏹)的(🙍)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(🔷)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(🖼)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(😓)掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🔈)则长跪不起、在家中大(😁)闹。觉新与梅(😾)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🛏)故事主线，原著(🎌)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(👤)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🦔)编成影视作品，存在三种情形(👏)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(🥅)作。

巴金生前(🦒)曾表示，他写《家(🎭)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(👾)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(💡)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(🚁)爱情这(🌿)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(🚆)，让更多的(🈸)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🥍)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(☔)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(😚)家庭的生活(🏗)。他以自己的家庭为素材，创作了(♏)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(💀)高公馆封(🤦)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(🐖)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🕝)的维护(🍂)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🗄)向这个(💁)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(😞)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(📙)明作(👨)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(📄)与鸣风的爱情故事构成的。由(📛)于各(👁)自的处境与选择不同，他们(🎰)的(😺)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(😩)本人在内的青年一(🛀)代的残害，又不能不担负起封(🚎)建家庭的长子责任，逆来顺受(🌡)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🔢)于一切(🍺)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🥚)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🕍)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🌞)慧是高家最早的觉(😇)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🌥)年人青春(👵)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🏀)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(🕖)什么地方总能看(🎠)见一股生活的激(🥀)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🚬)说，作家的(🐐)希望和理想(🧣)，主要寓奇在觉慧这一形象里(🚔)。

《家(🕌)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(⬅)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🙂)流三(🌽)部曲》之一写成的。所以最初(🌽)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(⬛)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(🍵)，跟一些人一块儿在魔爪下面(🥇)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🈴)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🎟)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(😒)孩子的时候，我就常常被逼(🥩)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(💝)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🏎)毒的诅(🛬)咒。我有过觉慧在梅的灵前(🐿)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(👑)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🧔)到我写了《家》，我的“积愤”，我(⏫)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(📻)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🔔)家本位社会的变革。首先是个(🌃)人(🏵)的觉醒，之后(🏛)是个人从休戚相关、福祸与共的大(💉)家族的束缚(在(➰)悠久的(🤘)年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🗨)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🤯)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🚒)是还没有完全过去，因此这部书的火焰(🍄)还没有熄灭，许多读者还可(🏖)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🍴)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🏩)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🎁)读(🧣)完全书之后，使人不能立刻(🥝)离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一(📕))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🌐)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🗒)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(📓)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(🥄)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来(👌)的(🍴)小说，十部(🥂)之中有九部(😛)，在(🧥)写作时都怀有一个文学以外(🏏)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(⛰)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🤥)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🌰)一行写道：

我始(🌥)终记住：青春是美(👝)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(⏺)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(🙌)在绞汁写出来的，是唱出(👑)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🔟)。如他所说(😡)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(🛒)在一(😲)九三(🅰)一年四月写的《激流》总序，短(🛶)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🕔)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(⚪)个爱恨分明的人，不(❇)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🌰)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(💙)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(⛳)》具有这两种(😿)恰到好处(♍)之美。