电视剧《家》故事梗概(👸)：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🙂)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(🐮)卧病在床。其它三房为(😊)了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🆔)长孙的觉(🛢)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🅰)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🔙)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(🔧)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🐭)的团结，觉新总是忍气吞(🏰)声，委屈求全。这(😪)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🕗)气大哥太过懦弱，觉(🐰)新有口难言。

匆匆(🥄)两(🔝)年，有(🤔)了儿子海臣的觉新，和妻(🏵)子瑞珏从毫无感情基础的夫(🌐)妻到体认出为人父母的责任，彼此相(⏳)互扶持(🛡)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🍸)。

原来(🍝)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(🌓)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(💑)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(😨)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(😾)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🔷)。觉民和张姑妈的女儿(🍺)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(👺)教鸣凤读(🔀)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🧖)够自立了(💨)，要把鸣凤娶(💃)进门。

觉慧(🔞)的梦很快就(💔)破碎了。冯老(🍾)爷看上鸣凤(🐅)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(💯)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🕋)踵而来，高家兄弟的心情(👘)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(➿)给觉民，老太爷(🗒)一口答应。觉民自知(📦)反抗无(🍍)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🐃)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🏛)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(❣)，终于松口(🛥)，让觉慧把觉民找回(💀)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🥃)弟赶回公(〰)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走(🔒)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的(📵)两个女人(🔎)，他终(🐩)于清醒过来，不再扮演封建家庭(🆗)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🚤)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(❓)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(♊)成吧(🍮)！

天蒙蒙亮，觉慧(🚚)带着觉(🧜)新的(🎑)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🌛)一定要努力，帮大哥争一口(🚽)气(💑)！”

《家(🕤)》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(💳)是愧疚。我对于巴金和他的(💭)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🤛)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(📺)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了(🛑)看书(✴)的念头(🍮)，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🤝)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(📘)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🏰)体表演(🕠)还不错，这部剧(🗑)算是近来很不错的一(🍱)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(⏪)咽着看，时不时还流下(🏵)眼泪(🏾)。尤其是每(👆)次看到觉新出场，我(🐕)都禁不住想(🎞)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🦌)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🍚)，背负着(🚪)沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🚼)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🈚)煎熬。

这是一部还不错的剧集(💓)，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(💹)瑞珏——(🍱)黄奕

梅芬——李小冉觉慧(🕳)——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(📕)俊曾经执导过《别了温哥华(👂)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🥛)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(💏)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🚷)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(🔢)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(🤹)进行改编，显然与时代有(😋)些脱节。动人的情感(👟)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(❕)被逼婚的戏，表(🥪)达他的愤怒和(📤)反(🕯)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(👽)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(😉)的戏。

新版(🏥)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🌮)旧势力束缚(🌻)的(😺)内容则被淡化，强调他与鸣凤的(❌)爱情。把文学(🌒)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🏿)一种是在理解原(🗽)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(😕)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(🤙)点(🏄)是削弱了原著中(💢)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🚀)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(🙉)巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(🛁)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(🕒)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(⏰)制度衰败崩溃过程(🚶)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🦍)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(⏭)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🏘)无耻(🛥)。高老爷即是其中最典型(🍖)的代(⛵)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(💦)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🦕)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(🌾)人物的恶德恶行，而是(🃏)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(⏰)前破例对觉慧表示的宽厚，就(🤡)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(🤪)性格的多面复杂性。

《家》的(🗑)主要情(🧦)节，是由觉新与梅、瑞珏、(📿)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🤟)各有各的结局。觉(🤹)新，这个封建家庭和礼教(🔴)制度的受害者，他既清楚(🍄)封建伦理道德对包(🤽)括他本人在内的青年一代(😑)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🌼)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🕣)，在无所适从(🛠)中承受精神煎熬。就人(🧖)物(🔫)形象塑造来说，觉新是《家》的人(🗞)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(😧)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🌎)，封建家庭“是埋葬青年人青(♈)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(🦁)能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🎳)，作家(🤰)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🈲)篇(🕟)）。它是在一(🌉)九三一年作为《激(🐜)流三(🧥)部曲(💸)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(🐪)却都是作者所爱过的(🥕)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(😎)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🗯)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🤡)回忆的坟墓。那些惨痛的回(🎩)忆到现在还是(🏋)异常(🖥)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(💸)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🗨)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🍤)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🏿)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、(😖)电》，但最受读(🚒)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(📜)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🤚)会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🚖)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(😟)悠(🏋)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🛐)物和典型(🛏)故事。这一大变(😔)革到(👌)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(🥊)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写(❗)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🕝)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🕹)年的家带到那未知的城市和未知的人(📚)群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(📉)完全书之后，使人不能立刻离开书(📜)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(💘)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(🙏)生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(👥)一个文(🎻)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(🍑)。因此成为一部人情(🏉)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的(🌵)《后记(🌼)》最后一行写道：

我始终记住：青春是美(🕵)丽的(🚺)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(🐮)中都满溢着纯洁的青春气(🗻)息。《家》尤其浓厚。这种气息(✔)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🤸)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🐣)”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🕥)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🗒)见那一股由(💽)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🤭)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🔹)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(🏯)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(👾)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🚍)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(😲)好处之(🎄)美。