从前有个人对我说，别要任何(😪)附属品，在你的(👷)生命中，不应该有任何(⏫)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(♎)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(👎)：我一定等到(🏓)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的(🤡)城市(🤯)里展开追逐的游戏，天生注定他们(😢)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(🆖)中，劫匪之一基斯的妻子(💖)被警察(📑)拘禁变成诱饵(🛁)，当基(🐠)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🥝)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🕴)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久(📌)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🐄)在洛杉矶的灯(⛩)火通明的城市上空划过，就惹得心里(🎭)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(🤥)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(👱)己以前成绩辉(✖)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(🗝)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(🕷)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(👅)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战(🌷)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(🥨)属于技术精巧型(➖)的导(🈷)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(🤾)上射击以及枪战(🗜)战略课程。那著名的(💳)七分钟(💥)枪战里，两方人马的站位、掩护、救(😙)助、冲锋等等(🎩)动作精确到无(🏤)可挑剔(👥)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(🐺)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(💵)抢劫的动作(🍅)戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🕒)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🖇)节：包括警探文森特和(🆓)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🌀)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(🏪)或者警察之中某一(🗿)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的(🍂)混蛋文格鲁，埋下了最大的(📌)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(⛔)泄露(👡)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(🕒)一罗汉(🤪)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(💅)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(🀄)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(🙆)能(👷)看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🤚)枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(💾)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🛅)泪水慢(🐋)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🏂)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(📇)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(⭐)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(🎽)强勇猛的一面隐到背(😥)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(🍙)心突然(🏓)全部跃(🎡)到了眼前。每个男人，不论是主要角(🔗)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(🛬)软的地方，奇怪地凸(💳)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥(🍑)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(✨)的动机，他说话大声，对线人，对罪(😹)犯从来都用一股狠劲(🚓)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🎎)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(🌑)看我的电视机！”最后一句话声(🗺)音猛地扬起来(❄)，眼瞪得像(🌥)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🧥)这些。他终于因此无法(🚬)维系婚姻(💨)，电影里出现的，已经是(🔠)他第(🙃)三任(🎿)老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(👷)员一样上(🎺)下班，然后“分享”一下一天的工作(🐲)，至少这表明他在这段该(🆑)死的家庭生活中是“在场”的，文森特(🌫)怒了：“我难道要在下(📳)班的时候要对你说，哦，你(🎭)猜今天怎么了，一个(🏸)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🚉)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(⚾)很无(🕌)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(👻)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(💲)一个(🎲)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🍽)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🧒)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🕵)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(📺)女(⛰)人，看(🕵)了看追过来的文森特，只能放弃这(🍱)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(📐)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(😐)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(🐏)了他是个专业(🔏)的，讲规则的劫匪。因(💕)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(👉)时他说(🦋)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(👒)这样的人。”他懂得进退，在行(🤚)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(🍒)，像个大家长，甚至帮助摆兄(📺)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(🧕)，他在餐厅把文格鲁(🚽)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(🐰)这(😫)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去(🖤)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🚏)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(👕)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(💐)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(👀)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(👏)朋友之间(🚿)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🆙)，其实自己急(🍽)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🌤)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🛺)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🍦)木，而是会越来越强烈(🏡)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🚴)比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🧘)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(😑)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(📊)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(⛹)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🗾)艺精湛，能用(💶)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(😚)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(😢)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🎞)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(💅)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🤵)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🉑)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(💒)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(📘)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🌅)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🚜)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🍀)的女友并不(🌘)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(⚓)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(🙊)、奚落和精神上的侮辱(📯)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(🥛)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(🌝)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🍴)非他自己遭毒打而泄(🖕)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(📕)富的质地。电影中，他们几(🙌)乎(♓)都有流过或者要流眼泪的时候，那(🐴)时他们(🍗)心里最弱的地方被刺痛(⬛)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(💑)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🎾)绝无可(🚄)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(🌠)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🛣)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🐘)悍和(🔆)智(🍷)慧，但确凿(📚)有着并且无法摆脱他们身上那些(🌗)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🏋)克尔(🤰)·曼不大会拍女(📘)人，却给了女人这么重的戏(🍺)份。

另外，听(👡)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(😒)尔·曼安排(⬆)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🍣)和影片中男人们最后(⬛)的下场一样沮丧(🥛)到极点。