电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(🙈)下(📅)，被迫放弃和(🍂)表妹梅芬的爱情，接(🛠)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(😑)珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🍥)宜宾。
父亲过世(🥟)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🌚)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(💾)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(😬)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(👹)的态度，看在个性冲动的三(👔)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🔥)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🌉)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(🐸)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🌾)料平(👇)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🌁)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🥍)约，一家人又搬回成都。昔日风(🐞)风光光地离开，如今却灰(🥖)头(🏟)土脸地回来(🎣)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🌤)和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自(💑)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🦈)弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🌨)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(🍆)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🏫)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🌫)调地交往着。觉慧(👸)和丫头鸣凤，从小一起(🎚)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🆔)凤对(👊)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🥇)朝一日，等他有(🎉)本事能够自立了，要把(😾)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯(🈚)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(📻)给冯老爷做(🍮)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(💧)终还是没(👗)有开口。就在被送出去的前(📙)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🤐)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(👵)影，梅芬的病逝，又接踵(🥓)而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🎇)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(💨)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(👑)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🏨)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🐷)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🚩)发，老太爷气坏了，一病(⏫)不起。自知不久于人(🈚)世，终于松口，让觉慧把觉民找(🔉)回来，婚事暂时不提。觉慧(🍦)兴冲冲地把这个(🐎)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(🔙)夺家(🗿)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(🖨)避(📥)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(🥐)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🤾)再扮演封建家庭的忠臣(♊)。他想逃离这一切，可他不能走，只有(😧)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(😐)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🙍)慧动容，担心觉新日后的处(🏧)境。觉新不(⏫)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(📸)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看(♎)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(💂)品，感觉似乎是(❔)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(🚞)购买及(🗒)认真阅读《家(🐛)》的想法，不过被(🎠)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(👝)这个时代太远了。
打消了看书的(♎)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🕋)个了解吧。因为没有任何比较，对(🎢)于这部剧(❎)感觉还是很不错(🕎)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🍉)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🚘)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(✴)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🕘)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🖼)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🌰)新看上(🦑)去满是沧桑，背负着沉重的压(🐅)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🎪)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(😢)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(👷)冉觉慧——陆毅
新(🏼)版《家(🚻)》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🛩)曾(😪)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🔟)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🔞)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(💂)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(😑)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(⬇)出偷偷见面甚至大胆拥抱的(💽)戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🚏)、梅表姐之间的三(🏿)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(🏽)编作品，只借用原著的某些内容，更多(🎂)的是随心所(😀)欲的再度创作。
巴金生前曾表(🔡)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(💇)度的死刑。新版《家(⛔)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(🔪)的位置。这不能不说是一种折中的办(♐)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是(🐯)中(💝)国(😑)现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🔃)程的小说《家》。
《家(😉)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🛷)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🙃)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🤯)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🍘)的维护者，也是旧(🆙)制度的产物。小说在刻(🥣)画(🅰)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(🕔)物所代表(🚿)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(🍝)死前破例对觉慧表示(👙)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反(🅱)面人物，也没有简单化，而是努力展(🎧)示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(🛢)情节，是由觉新与梅、(🎪)瑞珏、(🉑)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🌺)构成的(📖)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(➕)内(♎)的青年一代的残害，又不(🚆)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🌖)煎熬(🛣)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🕤)典型。
《家》是把觉新(🙏)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🔴)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🛎)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🕓)光明的人生道路。作家在这部小(🛂)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🐹)并不孤(🍪)独(👦)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🏌)象里。
《家》评赏(💒)
《家》是巴(🎾)金的(🍟)第一部长篇小说（在《家》之前发(🏴)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(👴)三一年作为《激流三部曲》之一写(🛺)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🥪)面不一定就有作者自己(🔜)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(💌)是亲眼见过或者亲身经(🚕)历过的。作者(🆒)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(💼)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🤞)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(😷)在还是异常鲜明(😛)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🐫)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(⏰)爱怜而痛苦，但同时它又充(⬛)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(💜)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🚵)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱(💟)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🥗)则是激(🍷)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(⛺)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🗳)社会向个人和国家(🌠)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(🚠)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(🌓)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🚤)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🔌)从《家》里拾(✝)取自己的哀欢。
小说(🤵)一开头写(📥)风雪中那“黑洞”似的(🏭)公馆，结(🚛)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(🕵)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(📲)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一(🌐)开头一结尾，颇有艺术匠心(🔚)，在(📻)读完全书之(🐦)后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代(🌜)的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🤶)物典型，同(👶)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(♑)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(💝)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🍽)结构完(🙌)整，遂使部分(😵)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新(📖)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(🤥)文学以外的目标，巴金也未(🛥)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(🤗)金一九五一年在《家》的《后记(🏂)》最(🚈)后一(😞)行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中(🔱)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(♏)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🏎)不感到是在绞汁写出来的，是(🧐)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(🥏)一九(👹)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(👞)似的话。读者或许误解(📰)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(🤾)软弱(🥎)。这因为他的恨根源(🕝)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🧔)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🍛)》具(🗿)有这(🌫)两种恰到好处之美。
