电视(🏮)剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(🥋)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🦍)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(👊)的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🍔)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(🔥)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🖤)护高家的形象和家族(🎭)的团结(🐑)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🏤)为(🥎)然，生气大哥(😮)太过懦弱，觉新(😈)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(👭)子瑞珏从毫无感情基础的夫(⏫)妻到体认出为人(💁)父母的责任，彼此相互扶(🕟)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(💮)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🦀)来，好面子的钱姨妈，不跟亲(😕)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🕯)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🌸)个秘密。

觉民和觉慧亦(📬)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(⏳)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🏇)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(🎻)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(🔦)了。冯老爷看(🚙)上鸣凤，老太爷为了还老(🕠)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🌆)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🌸)新的劝说下留了下来(✍)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🚮)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(👙)辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(🛹)给觉民，老太爷一(🧝)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🔽)找回来，婚(🕓)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🌧)去处，还把(😺)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🤤)觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(🔆)的首饰骗去当卖，在(🐀)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🏎)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🔷)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(😁)。两兄弟赶(🎙)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分(🌳)崩(🛑)离析。各房的矛盾(🥎)浮上台面，争夺家产(🐍)，无所不用其极，丑态百出(🛁)。更(🈺)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🐧)到却硬生生地让瑞珏在难产(🤥)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🤼)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(👜)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🚬)爱(🏻)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及(👤)巴金原著

没有看过原著和老版的电(😏)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🚹)过他的任何一部作品(🧓)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🥉)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(😥)时代太远了。

打消了看书的念(💳)头，看一(🙍)下电视剧就(😊)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🚑)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🔒)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🕚)现在大多电视剧的胡编乱(⛵)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(😋)近来很不错的一部电视剧。在(🎶)剧集的后(🧠)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(🦗)泪，作为这(🐍)样一(😿)个封建大家庭的(✴)长孙，他的懦(🧓)弱服从都是可以被理解的，他的内心(🏼)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🎭)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(📭)，内心充满(🥥)矛盾，精神饱受煎(👎)熬(🐐)。

这是一部还不错的(🧞)剧集，值得推荐一下。

新版电视(🌸)剧《家》介绍

觉新——黄磊(🔓)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧—(🥏)—陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称(📰)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🖇)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(🧢)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(👃)都知道，巴老原著(🍙)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(📰)思想，然而如果完全(🧤)按照巴老原来(💺)的反(🍘)封建主题进行(🛩)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(⏰)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(❕)拥(🕴)抱的戏。

新版《家》以觉新(⛰)、瑞珏、梅表姐之间的三(➕)角恋作为故事主线，原著中心人(🍷)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(📉)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(⏮)改编成影视作品(🏙)，存在三种情形：一种比较忠实于(🔫)原著内容或其精神；一种(📲)是在理解原著基(⬜)础(🌼)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🏇)垂死的制度发出控(⛎)诉，宣布一个不合理制度的(📈)死刑。新版《家》的最大特点(✳)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说(🐲)是一(⛴)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(🔢)说《家》是中国(💿)现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(📒)家庭(📕)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(📂)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(💍)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(💢)，实则专横、残忍(🥢)、荒淫无耻。高老(📞)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(🚸)治者，以不许置疑的绝对权(🚃)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🚎)薄西山，其崩(📧)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(😠)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(🏘)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🥤)与鸣风的爱情故事构成的(🔩)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(🦏)家庭和礼教制度的受(👩)害者，他既清楚封建伦理道德(♒)对包括他(🈳)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🛣)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(😋)想与行动的(🎈)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🎺)性格内(🎪)涵最为复杂的(🕝)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🦖)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🏪)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(💎)我并不孤独，并不绝望，我无论正(💎)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(🙏)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(📩)和他所恨过的。许多场面都是(🏉)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(📅)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🐈)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🎂)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(🧦)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🕢)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(👻)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(♉)品吧。”一直到我写了(📳)《家》，我的“积愤”，我对(😣)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🖕)胆地说：“我要向一(🏢)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🛠)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🛺)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(📵)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🏉)与共的大家(🏠)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(🌏)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🏫)。《家》给予(💓)这一从旧到新的变革提(🐚)供了典型人物和典型故事。这(🐽)一大变革到今天(🧙)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🌚)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🚹)自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水(🍮)，他写道：

“这水，这可祝福的水啊(🗒)，它会把他从住了十八年的家带(🕛)到那未知的城市和未知的人群(⛰)中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🧢)后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(🚲)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(⛵)。换个方式说，《家》的角(⏩)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🌘)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(😢)得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(😹)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(⚓)、生活味最(🅱)浓的小说。

(三)巴金一(🏕)九五一年在《家》的《后记》最(🐮)后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(👽)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(😏)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(🎴)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(🛄)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🕺)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一(🚕)九(🦅)三一年四月写的《激流》总序，短短只(⬅)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🍘)的恨，”(3)“……可以看见(👀)那(🍚)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(💜)品中，和作品的序言(⏯)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🤐)他是一(🌓)个(🏅)爱恨(🆓)分明的人，不，他是爱得深，恨得(😦)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(❎)为他的恨根源于爱(🛂)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(👪)分(🎥)可爱，可恨的人只(🌴)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🥃)到好处之美。