从前有个人对(🐝)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🍀)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定(🐋)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🕍)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(🕦)之(🚖)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🤢)下的神情让人过目难忘。

有(🤬)一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🎮)焦，也不会让火星溅(💞)到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🌘)了第三遍《盗火线(🍕)》。这(🕕)一遍(⛪)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(⛺)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🍀)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(♿)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🥇)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(♒)他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(📕)来的爽快，当时没(🍂)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🍙)克尔·曼(🍗)属于技术精巧型的(🚙)导演，动作戏极注重细节，所以(🕙)需要找军(🌻)官来给演员们上射击以及枪战(😁)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可(🔆)挑剔。震动感观的力度(🛂)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🥊)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(🤗)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🏐)部长达(🉐)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(👃)絮叨的对白，冗长且(🛁)细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(🏫)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🚥)匪朋(🦒)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🍋)劫匪或者警察之中某一方设(🙆)计(🌔)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🆎)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🌖)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(😃)逃跑线路(🦎)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🐖)佛可以控制一切(🔔)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🥈)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🌡)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(😙)们的命，迈克尔·曼一开(🥊)始就安(🌿)排好(🐑)了，在这种命里挣扎，才(🕘)能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人(📝)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(😔)句：“我说过不会让你抓(😁)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(🍣)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🕰)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(🥜)有帕西诺(📙)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🌓)最优秀的(🔟)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(😆)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(🏡)细节在眼前再次浮现(✍)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🍫)后，婚(🐀)姻危机也(🔥)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(👃)前(💳)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🥛)诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🐭)人的动机，他说话大声，对线人，对(🐗)罪犯从来都(🌠)用一股狠劲儿，甚至包括(⏹)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🚤)请(✊)你来(💥)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(🏬)工作的成(👖)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🥙)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(💱)望他能像一个正常的公务员一样上下班(💹)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(📔)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(💳)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🏆)跟你的那些尸体生活在(🗃)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个(🏏)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(👃)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(⏰)开这台(🛐)电视。文森特把因为家庭生活从来(🍲)不(🥦)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🚨)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🐆)有仇必报，在影片最后，他看了看(🚋)自己心爱的女人(🎶)，看了看追过来(🐶)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(🎵)路决定找文格鲁(🏌)报仇而不是(🙉)带着心爱的人直接保险(🙉)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🐕)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(🔜)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🍻)的，去抢劫，你做你最(✋)擅长的，来捉我这样的人(📛)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(🗜)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🌡)家务事。当然，他也需要(🔪)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🏦)狠狠砸在桌子上，并且要(🕒)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🐣)了这(🗑)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🛤)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(🍳)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(🌏)迪的时候，他说：“我一个(💆)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🤭)他住的地方，靠着(🤹)无尽的大海，空荡荡的房间里(🥉)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(😟)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(🚄)罪犯，最好很“干净(🦍)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(🚺)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木(🐰)，而是(🗺)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(🔃)方可以(🚥)依靠——(👷)男人有时候当然也需要依靠的。这(🎧)是尼尔比文森特更悲凉的地(🚻)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🌯)不想要普通的生(😌)活？”尼尔笑：“那(🏿)他妈是什么？BarbeQ和球赛(🏼)？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🕠)义无反顾地要(🐗)带着伊迪一起逃走并给伊(💟)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🤪)弱。

克里(🦏)斯，这个尼尔(🏖)最亲(📚)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🍨)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(👻)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(🐆)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(💆)逃，但他只说：“没有莎琳我不(🥇)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(🧡)险去找老(🍖)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🏒)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的(🍼)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🔵)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(🖼)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(✒)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🍅)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(⛪)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🌚)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🏪)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🐭)自己，首先问(🐇)的(🤟)是自己的(🖋)老婆怎么样了(🦏)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(🏐)的人威(🐌)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🚓)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(♎)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(🏯)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🏰)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🔷)里谈论各自的梦，一(🐐)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🐜)自己溺在水里(⛸)，然后讨论(🔥)梦的含义；最喜欢的镜(🥜)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(🀄)尼罗之后，那双慢慢湿(🏰)润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(🐔)不孤独下(⛹)去。

看这样一(🧒)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(👂)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🙍)确凿有着(🙊)并(🌴)且无法摆脱他们身上那些(〰)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在(❔)这部电(🏼)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🥪)给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🔪)文章，不小心发现，迈克尔·曼(🥃)安排的那些摇滚乐和管弦(🗽)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。