从前有个人对我说，别要任何(🐊)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天(🏼)生就(🕯)是一对冤家，而他就是一(🗂)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注(🌎)定要在这个伤心的(😦)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯(🎀)看见阁楼妻子，他(🔦)的爱人却含着泪摆了(⛱)摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(🗣)不(🎏)下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(⚾)到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个(🌽)重洋，流出来，却只有两颗(🙆)泪珠！
陌路影(🚎)视提供
看了(😾)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(➖)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(👚)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(📴)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(🖱)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(⛳)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(🛺)予了多(🤗)少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(🎠)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🔮)见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🍬)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🧤)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🔊)的力度就从这(🥧)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🦏)来(🎰)增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🔆)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(💪)影的(👢)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(📔)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(😛)友之间和警(🚱)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🔻)影并不像一般(💇)商业片那(😜)样将劫(🏋)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🚝)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(📛)注定不是那种设计出来的(👖)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🚄)石(🐶)大盗，虽然极专业，但(🐒)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🍮)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🐋)地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(🏳)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(👎)：“我说过不会让(😐)你抓起来”，然后伸出手(🕜)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(👝)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🎫)水慢慢填满眼眶，这(🐟)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(⛎)条道上最优秀(🧡)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各(🍦)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🦏)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(👛)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(👻)方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森(🔍)特一直双眼无神，但(⭕)分析案情指挥(🤦)手下(😢)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(🔠)声，对线人，对罪犯从来都(🦊)用一股狠劲儿，甚至包(🕍)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(❔)你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🎃)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(✍)安(🔮)，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(🛩)，他不能跟亲人说这些。他终于因此(💗)无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(😔)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(🥅)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🤺)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🌂)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🌍)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理(👢)妥当，因为他是一个(🕶)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(❄)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(🐸)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🤹)而伤心(📅)割腕的继女救出来，在医院搂着(👭)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起(😅)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🍼)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(🔱)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🐧)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🕺)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(😉)的远走，就说明了他是个专业(🌌)的，讲规则的(💛)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🕤)让他不要(🔷)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🕷)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(🎹)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🔍)杀了人，将导致不必要(🌫)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(⬅)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🕎)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(🏊)话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(⛲)独。他自己(🌈)起(🛬)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(🥡)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🎷)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(🔶)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木(🚌)，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(🚦)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(📑)比文森特更悲(🧚)凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(👦)想要普通的生活？(🐞)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(🌱)带着伊迪一起逃走并(😄)给伊迪“开自己的设计(🐁)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(👧)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🦏)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(📿)把钞票投进了赌场，输(💶)得不剩(🚄)几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🎃)最终逃掉了，因为他的(😞)老婆虽然因为他的赌钱和脾气(💱)而出轨，但(⚽)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🗺)察，于是沉稳(🐰)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(💗)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🚨)说：“没有莎琳(🐫)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(🗞)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(💺)的时候，重(✝)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(👈)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🏫)馆老板却像在使唤奴(🚚)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🚫)得自己很(📰)没用，女友只说“我为你骄(💜)傲”，他几乎要哭。但是他无法(🧑)忍受饭店老板一(🎄)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(🔯)找到他的时候，他决定放弃这份(😘)狗屎工作，入了伙。看(🥔)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有(🏯)那个被毒打到不能(👔)动弹而泄露逃(🏹)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🕉)问的是自己(♐)的(🐑)老婆怎么样了(🌰)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🌓)痛苦，然后告诉尼尔，来(🚷)的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🍦)密的，并非他自己遭毒打而(🦀)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎(🥠)，冗长，而(🐗)不是极度紧凑和紧(🥩)张的剧本，才让男人们(🔃)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他(➖)们几乎都有流过或者要(🥘)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(💉)方被刺痛的时候。
不过，让(🌒)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🤮)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(🕵)为朋友的友谊；最喜(🤸)欢的场景，还是阿(🚪)尔·帕西诺和德·尼罗(🗝)在咖啡馆里谈(🏿)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🏭)在水里，然后讨论梦的含义；最(🏺)喜欢的镜(✔)头，还是阿尔(🐚)·帕西诺杀死德(🍳)·尼罗之(🌝)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🤜)得不孤独下(㊗)去。
看这(🏢)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(🍫)持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(💤)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(🌾)有的(📚)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(👦)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(✍)是(🔼)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🏼)该(📑)了解这部电影肯定不(🔤)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(🛵)女人(🆔)，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火(🕺)线》的(🆕)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样(🎛)沮丧到极点。
