电(🛀)视剧《家》故事梗概：

高(👅)家是一个三代同堂的封建大家族，当(🕶)家掌权(👼)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(🔰)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🏧)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🕠)情，接受“父母之命(😺)，媒妁之言”的婚姻，用(💩)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不(🐕)传幼，觉新遂(😱)一肩挑起承继家业的(🌓)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(🍷)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(📢)全。这(🚒)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(✈)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🐆)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(⚫)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(🌴)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(🍷)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🚯)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(🙃)甚深，禁不(🦃)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🌔)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(📣)过去和梅表(🕠)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(💨)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🌛)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(👁)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🥪)未来很悲观。觉慧教(⏳)鸣凤读书识字，经常给(♒)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(👺)鸣凤娶进门。

觉慧的梦(⛎)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(☔)心欲绝，想求助于觉慧(⬜)，又怕拖累(⏩)觉慧，几番挣扎，最终还(🌴)是没有开口。就在被(🚺)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让(🆖)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🤑)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🗓)，高家兄弟的心情更加沉(🌏)重了。尤其(💿)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(😘)。

冯老爷(🤽)想把侄孙女许给觉民，老(🚔)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🐖)了(♊)老太爷(❎)，命觉新把人找回来，婚(👷)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(🌖)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🍘)不(✋)久于人世，终于松口，让觉慧把觉(♿)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🤽)冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(🀄)表的专制(🐙)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🆙)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🍙)。觉新力争无(👯)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(🐷)珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(🕞)挚爱(🏨)的两个女人，他终于清醒(🐲)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(💒)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🗣)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(🚗)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(💗)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🕎)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(🕳)

没(🀄)有看过原著和老版(😚)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(💬)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(❇)不敬。在看了电视(🔲)剧《家》后，一度萌生想(👤)要(🍏)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🎽)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(👸)的念头，看一(🤤)下电视剧就当是对故事梗(🗿)概做个了(🤫)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(😱)似现在大多电(🌭)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🈸)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(📤)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🌖)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(🦔)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(🥀)压力，心中有的只剩无(🧜)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——(👆)黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(⛩)俊称，此次(🐭)重拍最大的特点是把原著中反(🧡)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(🈂)》《秋》的读者都知道，巴(🌼)老原著的主题是号召当时的年轻人(💂)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🍖)情感是永远不会过时的，因(🔘)此新版《家》是一部符合现代人(🍐)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(📴)只用了“要把(➖)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(🌉)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(👹)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(😙)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还(📤)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(🙁)欲的再度创作。

巴(💽)金生前曾表示，他写《家》是要向一(🛷)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🎚)的死刑。新(😿)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(💵)置。这不能不(📂)说是一种折中的办法(🎑)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(😃)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(😗)己的家庭为素材，创(👠)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🌓)程(🔭)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(🍻)，维护封(📖)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🔓)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(😽)的。高老太爷是旧制度(⛱)的(🖍)维护者，也是旧(💅)制度的产物。小说在刻(💾)画(🗑)这一(🛠)形象(🏆)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(🍁)的恶德恶行，而是深入(⏲)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🥍)这个意义上说，小说(➡)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🚤)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🙏)有简单化，而是努(🔞)力展示其性(🈹)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(⏳)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(⤵)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🔪)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(💌)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🦕)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🎆)于思想与行动的矛盾(🍅)中，在无(⌚)所适从(🔍)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(㊗)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(🆔)复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(📴)建家庭“是埋葬(🧒)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🔯)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🎆)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(⛏)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第(🈲)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(💚)》只是一个中篇）。它是在一九三一(👶)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🕤)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🚔)爪下面挣扎。我陪(🔰)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🧥)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(➡)的诅咒。我有过觉(📓)慧在梅的灵前所起的那(👰)种感情。我甚(🥗)至说过觉慧(🐟)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(🗒)。”一(🦎)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🔶)机会吐露出来。所以我在(🌈)一九三七年写的一(🗜)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🌻)垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(⏭)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🦀)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(💯)表达五四运动前后中(😭)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(🔽)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🎾)的风暴里则成了(👛)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(🏧)从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(💹)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(⛽)写风雪中那“黑洞”似的(👌)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(💄)船，望着一江东去的秋水，他写(🏓)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(👪)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头(💽)一结尾，颇有(📓)艺术匠心，在读完全书(🛋)之后，使(🦐)人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(🈴)时代的焦点，抓住在变革(🌞)中旧和新(😘)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(👕)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🏇)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(💛)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十(📐)部(🕓)之中有九部，在写作时都怀有(🔸)一个文学以外的目标，巴金(📃)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(😽)须放下自己的(🏗)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的(🔘)《后(⛲)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(😡)切的作品中都满溢着(😌)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(❤)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🦄)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🤕)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🙀)爱，有我(🔣)的恨，”(3)“……可以看见那一(🕒)股由(🖖)爱与恨，欢乐与受苦(⚓)……”。他在(🍑)其它作品中，和作品的序言(👿)或(👐)后记中(🌪)，无数次的重(🎂)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(⬛)此在《家》里，我们觉得(📳)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(✖)不伤、怨而有怒”那(🍅)两句话，《家》具(🐳)有这两种恰到好处之美。