《大江大河(💶)》是根(🔪)据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下(🚮)，主要典型的经济形式代表人物有(🧔)宋运辉代表(🔪)的国营经济、雷东宝代表的集体所有(🎈)制经济，杨巡代表的(🔹)民营经济、梁思申代表的外国(😰)资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前(🕦)进、创新。

刚一开播的《大江(🦕)大河》已经赚足了热度，持(😼)续不断的话题(🕯)，引起无数观众的共鸣，特别是成(🅱)长于那个年(🚀)代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧(📣)情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来(💹)说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。

对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个(🤗)时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实(🆗)的接地气、(🍡)受(💮)众度广泛。

《大(⛪)江大河》为何如(🚣)此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对(🌡)角色的(🤠)拿捏来说起。

从(🐏)造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整(🙏)体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色(🥈)调。处在一个面(🏝)临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世(🚄)界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。

在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情(🤷)，剧中前二十几集最常出(📳)现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大(🐕)多数(💱)的群众，能吃(📹)饱穿好(🚮)就认为(🤥)是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节(🎂)俭的，只要屋子不漏雨(🌡)水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报(➰)的珍视也能说明(🎷)这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出(☕)剧(🏄)组的用心和细心布置。

一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大(🦄)河》中演员塑造(🖍)的角色都想给他们贴上角色(📁)的标签了，比如杨烁饰(🎵)演的雷东宝，我(🔹)现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是(🤔)了，把雷(🏐)东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷(🐱)东宝悲伤(🎭)的情绪演绎的看哭了不(🕜)少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变(🐤)得魂不守舍，一个踉跄，摔在医(🍎)院门口，失(🌽)去灵魂状的爬了起来，看着已(🔬)经逝去(📇)的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧(🅿)中有(👅)演技的演员不止杨烁(🧕)，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋(🖼)、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代(🥙)戏剧中，感受着演员带给观众的(🛍)喜怒哀乐。

《大(🌖)江大河》的(👹)剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造(🏎)型、布景贴切的反应(🐵)正值改革开放下的生活背景，第二归功于(🦓)演员，能吃透角色，把角(🤺)色注入了灵魂，带动观众的情绪。

电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方(➡)卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺(📱)、腾讯同步播出。

该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出(🔪)身不好，一(🚺)直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当(🧤)上了国企的技术人员，一步步晋升，奠(🈺)定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。

与宋运辉不同(💍)的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于(✖)苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮(📥)中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界(👒)不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。

如果说宋运辉和雷(🚲)东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱(🆓)，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。

扩展资料：

《大江大河2》是对(⤵)国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长(📠)阶段，而进入社会(📎)发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工(🌧)部、国际层次。

在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖(🔮)锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开(🤒)大合，美学风格更多的是豪放之风。

该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中(🔺)流量充沛。