《大江(🎰)大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲(💚)述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝(🥓)代表的集体所有(😖)制经济，杨巡代表的民营经(👌)济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进(🛸)、创新。

刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的(🌂)共鸣，特别是(〽)成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧(🦍)情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对(🐏)于八零后、九零后、甚(🤦)至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得(🎛)以成长的，也从中明白了一(🐠)点(🧐)，为什么那个年代的人做(🍢)事都会这么热(🌏)情，并且这种热情延续至今。

对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是(👊)能认识到改革开放下的大环境(💵)及那个年代的人情世故，这部(😤)剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。

《大江大河》为何如此的真实接地气，不得(🥀)不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。

从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘(🎯)宋运萍扎着两(🕟)条黑又粗的大麻花辫(🍆)，穿着碎花衬(🚈)衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循(👚)着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着(📓)色调。处(💸)在一个面临改革(🎂)开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的(🧝)时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题(🌮)，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的(🚃)朴素风。

在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是(😆)小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最(♒)深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大(🏯)多数(📟)的群众(🔄)，能吃饱穿(🈹)好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于(🛀)那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人(🤝)民日报的珍视也能说明这(🛋)一(🤐)点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个(⚽)年代，也能看出剧组的用心和细心布置。

一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演(📄)员(🏟)塑造的角色都想给他们贴上角色的(✖)标签了(➰)，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东(🏡)宝，换别人来演就不是了，把雷东宝(😅)的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运(🤥)萍下线的(🧕)那晚，杨烁把(🕦)雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬(🦑)了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩(👛)溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的(📤)演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。

《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一(🆙)是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切(🧝)的反应正值改革开放下的生活背景，第二归(🌌)功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。

电视(📻)剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大(🏆)河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在(💥)优酷、爱奇(🎗)艺、腾讯同步播出。

该剧根据阿耐所著小说《大(🦗)江东去》改编，讲述了宋运辉（王(🚟)凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是(🐊)他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦(😯)干，当上了(💔)国企的(💜)技术人(😢)员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。

与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝(🦍)（杨烁饰）。他出(👐)身贫寒、属于苗正根红的(🆚)“大老粗”，行动力十足。在乡村(😰)改革的浪潮中带领村民紧跟(♌)政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下(🐖)。

如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董(🎽)子健饰）(🙏)无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的(👋)时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过(🍵)陷阱，生意场上几经(🕧)波(🔘)折，最终拥有了(📫)自己的产业，成(📨)为了那个时代个体经济的典型代表。

扩展资料：(🚴)

《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。

在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。

该剧的成长不是流行的打怪升(🏿)级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌(🙇)既浩瀚深沉又细微处见(🎞)丰富，泥沙俱下中流(🕢)量充沛。