从前有个人对我说，别要任何附属(😟)品，在你的生命中，不应该(⚪)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火(🔔)线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(💜)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事(💣)是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯(🌐)的妻子被警察拘禁变成诱(🐆)饵，当(📣)基斯看见阁楼妻子，他(🤮)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🥣)种放不下的神情让人过(🤢)目难忘。
有一种男人(🈯)，宁(🤛)可忍耐野火(➖)把(🥟)心(🥌)烧焦，也不会让火星溅到(💔)情人的发梢。
有一种(⛅)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(👍)只有两颗泪珠！
陌(📔)路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🤔)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🚝)通明的城市上空划过(🤝)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🕴)市流光溢彩，但这一部最忧伤(✂)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(🥑)，即便是拿自己以前成绩辉煌(🕴)的电(🍒)视剧《迈阿密风云》来改编(🍖)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🚐)可能他自己都没有意识到(⏺)，他在不经意间(🙂)他给《盗火线》赋予(📽)了多少细节与情感。
第一遍看盗火(😔)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(🚠)曼属(🔡)于技(😪)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(🔆)上射击以及枪战战略课程。那著名的七(🌺)分钟枪战里，两方(😦)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🎥)。震动感观的力度就从这些真实感中体(🦃)现，没有花招(🕊)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🥗)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(🌦)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(💏)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(👍)，因为电影(🔐)一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🚡)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🎠)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🍆)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(📫)兰，这也不是什(😲)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🆙)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(💅)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重(🎆)要的是，看到了两个男人间作为对手(🤖)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🚳)说了一句：“我说过不会让你(💖)抓起来(😥)”，然后伸出(🧣)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(😰)慢慢(⏲)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和(🚔)德尼(🍸)罗入化境的演(🅾)技，他们把两条道(📼)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(🏾)一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现(⏩)，但这帮男人们刚强(💧)勇猛的一(📃)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(😍)人的内心突然全部跃到了眼前。每(🚴)个男人，不论是主要角色还是小到(🚕)不起(🕠)眼的配角，他们心中那一点点柔软(🍆)的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特(🕛)一直双(🚯)眼无(🙍)神(😆)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(⏸)并对(🌧)手下们分派任务，他能很快(🔅)看出敌人的动机，他说话大(🛍)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(🎞)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🤑)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电(⏬)视机！”最后一句话声音猛(💠)地扬起来(❣)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(💥)得像要掐死自己。
文森特内心的(🎄)弱，在于无法和亲人(🐛)分享(🤧)自己工作(🤘)的成功或失败，因(🦔)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(👏)人说这些。他终(📒)于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(🥝)一个正常的公务员一样(🔒)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(🐟)表(🎻)明他在这段该(🚦)死的家(🦍)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🤓)自(🍛)己的婴儿放到了微波炉(🕘)里烤了，就(🕵)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(🚆)并且牙根发痒，只(🌲)说“你其实每天跟你的那些(🤠)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🔛)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(👆)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🔋)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🕊)森特把因为(🐺)家庭生活从来不和谐而(🚉)伤心割腕的继女救(🍫)出来，在医院搂(🙅)着老婆，传呼机响了(👍)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起(📮)身，下(⛱)楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(📿)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(🦗)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(🍩)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🍉)个什么，在餐馆拒绝文森特(🤺)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(👽)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🚩)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(👂)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🧟)意照顾朋友的一切，像个大家(🤴)长，甚至帮助(🗑)摆(🌜)兄弟的老婆出轨这类(🙍)家务事。当然，他也需(💻)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(💒)原则地杀了(👾)人，将导(🔤)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🎫)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(⛑)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(🔩)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🙄)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(🏒)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🦍)久没(🌫)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🎙)要一份感情寄托，于是起身，给(🧙)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🧟)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(🌲)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(👹)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(📏)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(👃)尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🚠)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🕒)BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🍟)无反顾(😙)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🔗)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(😀)最亲密的朋友，他对(🥣)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(🐯)车的装甲的强力(🙂)炸药，能与尼尔(🚮)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(🈂)躁，喜欢赌钱(📳)，把(👩)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(👭)虽然因为(🚐)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🏧)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(💢)后面有埋伏(📼)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(🎒)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(♟)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过(🌵)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(📅)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(🐟)，因为他还是个(🌎)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🍣)息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动(🧑)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🐽)拿着枪(⛩)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(📱)一下，表情极痛苦，然(🚰)后告诉尼尔，来的人威(💀)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(😟)是这个硬汉的弱。
只有(👝)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(🛤)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(👴)里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电(🔡)影的原因，还是我第二次看到的那一(🕣)点，两个同样“heat”、但道路不同的男(📰)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪(🔮)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样(💓)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🧟)男人一样都有的脆(🍅)弱。而迈克(🦖)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(❄)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(〽)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🖌)的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🛀)发现，迈克尔·曼安排的那些(🦊)摇(🏴)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
