电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同(🎹)堂的封建大(👮)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(💹)下，被迫放弃和表妹梅芬的(🥙)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🕍)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🛬)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(🏄)形的(➖)箭齐射向他。为了维护高家(😌)的形象和家族的团结，觉新(🐬)总是忍气吞声，委屈求全。这种(🐭)息事宁人的态度，看(🐭)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(⛹)有口难言。

匆匆两年，有了儿(⭕)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🥒)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(👥)年是去冲喜的，不久丈夫就因(🚅)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(👌)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(💎)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🔷)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🕋)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(🎷)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(✖)动替觉(🏹)新守(🧣)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🚣)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🧗)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🦑)往。然身份(🆑)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(➕)事能够自立了，要把(🍑)鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(🍋)友一(👥)个人情，答应让鸣凤给冯老(🏉)爷做小。鸣凤伤心欲(🧡)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🍈)。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🐣)。然一波未平，一波又起。尚未走(💈)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🆗)逝，又接踵而来，高(🦓)家兄弟的心情更加沉重了(🍃)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(🌈)许给觉民，老太爷一(🌒)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🗡)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🦍)，觉新里外不是人，备(🚻)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰(🥎)骗去当卖，在(🎄)外面(💘)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🔦)于人世，终于松口，让觉(🦈)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(📤)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🎊)到城外待产。觉新(🙍)力争无效，只好照办，没想(👻)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(📘)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🛵)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(⛱)他暗地(🕓)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🚂)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🤦)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(🌩)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🍲)言犹在耳：“三弟，你一定要(👛)努力，帮大哥争(🔚)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(📰)。我对于巴(🌁)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(😭)国文化的一种(🦏)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🐹)人已没那么太大必(🚃)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看(🥁)一下电视剧(🎗)就当是对故事梗概做个了解(🚌)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(💺)动，但(🐜)毕竟(💬)不似现(😟)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🌑)，外加演员总体表演还不(🐭)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(🛃)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🤩)从都是可以被理解的，他的内心(🈹)实在是太苦了。黄磊所饰(😽)演的觉新(⏩)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🈸)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(📣)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(🍔)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(😭)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作(🗓)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(👾)背后》《四世同堂》等(🦆)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🥣)原著中反封建、反军阀等带有时代感的(🚩)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🙂)者都(👊)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(➡)力冲破旧思想，然而如(🕵)果完全按照巴老(➡)原来的反封建主题进行改编(🚙)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(😅)怒和反抗只用(📴)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(⛸)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(😟)《家》以觉新、瑞(📚)珏、梅表姐之(🍐)间的三角恋作为故事主线，原著中心(🗂)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🚟)情。把(🚈)文(🍔)学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🎀)一种比较忠(🛁)实于原著内容或其精神；(🚄)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🤳)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🤭)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(👋)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目(🏃)的就是要(😖)吸引更多的观众，让更多的人了解巴(✴)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代(💈)著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🍩)庭(🎧)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🎖)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(🕒)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🎀)的代表。他是这个封建家族最高的统治(🕠)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(💢)、(🐰)爱情与生命。然而，他所卫护的制(👄)度，与他(🐁)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(💌)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🐝)画这一形象时，其批判锋芒，并(😥)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🏋)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(🥎)的多(⛸)面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🛷)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(😭)有各的结局。觉新，这个封建家庭(🍫)和礼教制度的受害者(🍆)，他既清楚封建伦理道德对包括他(🏸)本人在内的青年(🥙)一代(😫)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(📬)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🤹)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🏸)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作(💈)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🐗)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(📇)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🏗)管“周(🎨)围是无边的黑暗，但(🔟)是我并不孤独，并不绝望(🤱)，我无论正在什么地方总能看(🐒)见(🍈)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🖖)想，主要寓奇在觉慧这一形(🕤)象(📛)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(🔶)（在《家(👗)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(👄)曲》之一写成的。所以最初发表(🐦)的时候用(🙊)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者(📒)所爱过的和他所恨过的。许多(🔚)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🕎)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🍟)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🕒)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🤚)到现在还是异常鲜明。在我还(🚞)是一个孩子的时候，我就(👬)常(🕡)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🚲)遭摧残，以至(🚰)于得到悲惨的结局。那个时候我的心(⛷)因为爱(🚨)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(🍖)感情。我甚(🏼)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🎾)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🕵)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🥥)最受读者欢迎的则是激流三部曲(🍂)《家》、《春》、《秋》；尤其(🐱)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运(🏖)动前后中国社会剧烈和巨大(🍶)的变革，从家族本(🤲)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🅾)人的安乐窝，在新时代的风(✒)暴里则(🤘)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(⏫)拾取自己的哀欢(🏪)。

小说一开头写(⚡)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🚵)写觉慧如鸟(🎈)脱笼似的离家，搭上往(🕺)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🍇)

“这水，这可祝福的水啊，它(🦗)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🍖)去。”

这一开头一结(🐑)尾(🙍)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(🎓)时代的焦(👭)点，抓住在变革中旧和新的(🉑)人物典(💹)型，同(🌾)时用一连串的典型冲突(🛳)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🌿)题三者的配搭(🐿)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🔲)俗，但是《家》是为纪念他大哥(🤙)写的，他必(🤥)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(😇)：

我始终记住(🥞)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(⛲)满溢着纯(🚴)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(⛲)原野”。

(四)巴金在一九三一年四月(🛍)写的《激流》总序，短短只有一千字，具(🕔)有(🔑)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(📹)由爱与恨，欢乐与受苦(🏽)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(🎁)似(🤢)的话(🍃)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🏥)是爱得深，恨得浅，爱得(🃏)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。