电(🏗)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(🎀)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(💧)卧病在床。其它三房为(😷)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🦔)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(👀)母之命，媒妁之言”的婚(🍖)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🏻)妒，一些有形无(💎)形的箭齐(🥘)射(🚝)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🙀)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🔭)有口难言。

匆匆两年，有(🕡)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🚆)夫妻(🍴)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(😭)今却灰头土脸地(💯)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不(🚚)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(💉)放不下梅芬，内心(⛳)煎熬不已，终于压抑不(🗃)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🔦)了给予觉新安慰外，基(🕠)于过去和梅表姐的情谊，主(👒)动替觉新守住这个秘密(🗑)。

觉民(🏈)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🥣)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🐠)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🍩)读书识字，经常给(❄)与打气，承诺有朝一日，等他有(🏺)本事能够自立(🏔)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很(🦄)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🎁)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的(👰)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🈸)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🍉)，高家兄弟的心情更(🦉)加沉重了。尤其是觉(🛃)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🖋)效，离家出走。这(📲)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(🏒)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(😜)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(⛱)受煎熬。瑞(🈵)珏心疼觉(📼)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🛳)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🍃)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(🧠)于松口，让觉慧把(⬅)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(👁)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(🚲)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(🏋)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(📦)建家庭的忠臣。他想逃(🏁)离这一切，可他不能(♋)走，只有他留下来，觉慧才能顺(🐡)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(⤵)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(🚩)事，就让觉(🈁)慧去完成(🏘)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(🧢)祝福，离(🗝)开(🏥)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🛐)“家”。遥望码头(📮)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🛐)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(😂)认真读(🏁)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(🧙)想要购买及认真阅读(🛑)《家(🔦)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(🛤)离这个时代太远了。

打消了看书的念(🚨)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🛵)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(👔)上有很(➿)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(📜)胡(🏇)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(💔)不错，这部剧算是近来很不错的一部(🦎)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(🥀)想要流泪(㊙)，作为这样一(🎆)个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🔯)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(😓)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🌓)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(💕)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版(🤾)《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🔒)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🥇)最大的特点是把原(🐬)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🍷)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🎐)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(📸)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(❎)“要把房(👅)顶掀掉”这样一句(🚔)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(🍼)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(⚽)抱的戏(🔀)。

新版《家》以(🏗)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(➿)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🔖)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(😼)改编成影视(📣)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🍦)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(🤚)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🦀)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🤑)种折中的办法(👏)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(😩)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(💕)不禁要问，这(🤖)还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(📊)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(🏊)作了(👩)揭露封建家(🛷)庭罪恶、展示封建家(🥙)庭制度衰败崩溃过程(🔗)的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🚧)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(👋)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最(📇)高的(🗨)统治者，以不许置疑的绝对权力(🏬)，维护封建礼教和家庭制(🕔)度，扼杀年轻一代的青春(⚓)、爱情与生命。然而，他所卫(🚯)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(🏈)简单地指向这(😄)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🐅)意义上说，小说(🤽)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(🔈)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、(😯)瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🐔)鸣风的爱情(🕹)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🅾)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🥧)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(🐄)子责任(👐)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🤹)，徒然牺牲了自己的爱情。他(🧙)时(🚽)时处于(🏗)思想与行动的矛盾中，在无所适从(🏺)中(🌰)承受精神煎熬(🔐)。就人物形象塑造来说(🎃)，觉新是《家》的人(🍕)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新(🌦)“作揖”与觉慧的反(📥)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🤦)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(😱)”，他不肯象觉新那样忍受，他要(✍)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(💫)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(👻)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(✋)总能看见一股生活的激流在动(🐥)荡，在创造(💌)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🔳)。

《家》评赏

《家(😴)》是(➿)巴金的第一部长篇(🕝)小说（在《家》之前发(🅰)表的《灭(🥠)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🍦)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(🥉)人物却都是(🏣)作者所爱过的和他所恨(🤳)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🛅)人一块儿受苦，跟一些人一块(🕙)儿在魔爪下面挣扎(🙈)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🕖)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(♿)现在还是异常鲜明。在我还是(♌)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🦀)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(🈚)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(💤)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(🍨)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(✋)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🥔)者(🤟)欢迎的(⛑)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🖼)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🖋)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(📑)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🏹)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(⚽)社会。《家》给(🎸)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(😱)，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🐫)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(♌)，望着一江东(👟)去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(🍗)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(🅱)不能立刻离开书中的(😾)世界。

这部小说的(🗳)魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(🧢)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🌡)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🐎)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(📱)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🚥)一行写道：

我始终记住：青春(🐋)是美丽的东西，而且(🐓)这一直是鼓舞我的源泉。

在(💎)他一切的作(👆)品中都满溢着纯洁(🔟)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(😄)一颗(🏴)单纯的心灵，读他的小(🏖)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(📟)天吁。这(👌)不是艺术，而是天(⬅)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🕦)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(💈)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(📘)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🏒)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🍑)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(✅)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🛥)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🛵)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(💯)”那两句话，《家》具(🐧)有这两种恰到好处之美。