从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就(🍲)是一对冤家，而(💫)他就是一个(👚)警察，他就是一个贼。他说：(🥎)我不能任由你们纵横霸道我(♉)终将为你们送葬。他说(💏)：我一定等到最(🔽)后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心(♋)的城市(👤)里(❔)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(🍙)了不同的使命，这(✉)让他们只能各走各的，然(🐵)后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(🎰)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🌤)下(🐝)的神(🏫)情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把(🐉)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里(⤵)藏着一个重洋，流出来，却只有(🎖)两颗泪珠！
陌路(🛹)影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🚯)，情绪低沉了许(😚)久。甚(🙍)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(👗)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🌁)》来改编成电影，也没(🍕)可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(📶)巧型的导演，动作戏极(♉)注重(💏)细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(🚔)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(🍁)动作精确到无可挑剔。震动感观的(🎏)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(📷)溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🏀)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(🍨)，冗长且细琐(🔰)的枝杈情节：包(⬜)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(🐤)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🤘)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(📁)劫匪(🍉)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🧟)特工(🤭)杰森(⬅)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🤶)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🌰)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🈳)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(📲)的质(🚠)地。
最(🔯)重要的是，看到了两个男人(😺)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(🐄)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🤹)不会让你抓起(🦋)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🌤)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🚾)的死掉，然后泪(🥍)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有(🎩)帕西诺和德尼罗入化境的演技(😪)，他们把两条道上最优秀的两个(🐊)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(📧)能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在(⏩)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(🤚)人，不论是主要(👅)角色还是小(✂)到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🧥)的地方，奇(🚈)怪地凸(🥔)显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(🧖)的极度清晰与(👿)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看(🔥)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🅾)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(🏠)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🔖)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(🐼)准看我的电视机！”最后一句话(😮)声音猛地扬起来，眼瞪(🚹)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🐁)享自(🔃)己工作的成功或失败(✝)，因为不管成功还是失败(📝)，背后都是一(✴)桩桩(😧)命(😠)案，一具具尸(⛩)体(🔠)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员(🥫)一样上下(🐸)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(🛑)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(🗓)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(🎶)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(🙄)实每天跟你的那些尸体生活在一(🦆)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(📧)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(👵)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(💺)为回到家，它(🏣)不能对老婆(🛬)诉苦，却只能打开这台(⛸)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(💎)没有立即起身，只(📥)说要留下来陪着。但(🏕)老婆还是了(👉)解这个工作狂，叫他去(📥)工作，文森特起身，下(🥃)楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(🐧)秩序，说话不带那么大情绪但(📠)掷地有声，他衣服从来都很(🍓)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🏃)仇而不是带(📙)着(🗯)心(🌹)爱的人直接保险的远走，就(💯)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(🎓)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🛁)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🌫)，甚至帮助摆(🔫)兄弟的老婆出轨这类家务事(📮)。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(➖)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(💅)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🔙)人。”
尼(🧤)尔的弱，和文(🚱)森特一样(🎰)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🔌)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🗜)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🔇)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🈳)伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(💅)话，并且开始(🏗)计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🔼)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🛎)渐麻木，而是会越来越强烈(👬)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(😻)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(👦)是(💾)尼尔(🐴)比文森特更悲凉的地方(🤳)，至(📞)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(💼)也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🤳)“那他妈(🚄)是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一(🛷)顾，但义无反顾地要带着(🐍)伊(🚠)迪一(🔈)起逃走并给伊迪“开(🤛)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(🤡)的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🔥)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(💻)儿。他的下(🎦)场好些，受了伤但最终逃掉(⛴)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🤱)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(🚕)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(😺)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🏩)开车离开了保护人的房子(😪)不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🚌)泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人(📯)司(👰)机(👙)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(😬)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(🏂)餐馆工作，餐馆老板却(🎹)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(💖)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🐀)贬低、奚落和精神上的侮(💎)辱，因(➿)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🕞)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(🍯)木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹(🌙)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🕧)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(📙)胁杀他老婆，他才说出(📠)秘密的，并非他自己遭(🐊)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看(🥞)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(😙)和紧张的剧(💠)本(🧠)，才让男(🏭)人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🍼)最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因(🕊)，还是我第二次看到的那一点，两个(🐔)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(💩)惜却绝无可(♏)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(👸)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(😠)睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、(🥗)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到(♍)这些，大概说(😹)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🐼)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(🌌)男人心中(🏻)的弱体现得这样细致(🌄)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(🗓)部电影肯定不有(🥄)什么好效果，因为迈克尔(😉)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着(😑)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🥜)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
