电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(🌪)子辞官后，终日(🚋)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🌄)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🚽)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🦎)嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🦑)却招来各房的嫉妒，一些有形无(🐑)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🌂)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🤷)为然，生气大哥太过(❕)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🌜)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅(😪)芬(✌)当(🙎)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(💊)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又(🔋)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(🏕)，梅(🐝)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新(🏝)自(➰)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🤸)除了给予(😀)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🕜)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(🥢)所属(🦑)，但大哥觉(🗃)新和梅表姐的例子，却让他们有所警(👠)惕(🏐)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🗓)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🥍)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🤤)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(🥣)，投湖自尽，以身(🎑)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(👸)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(👓)杀(🛬)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🚱)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🐿)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(👓)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去(🍾)当(🛩)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(🚁)。自知不久于人世，终(🔍)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(♐)时不(♌)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(🐍)公馆时，老太爷正好(🤡)咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表(🤒)的专制威(🕜)权也分(🌯)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(💳)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🛄)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(🍇)容，担心觉(🎱)新日后的处境。觉(🔊)新不以为意，心想家里是需要(💟)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(🚳)恨的“家”。遥望(👦)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🐃)一定要努力，帮大哥争一口(❎)气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🏕)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(♓)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(⏪)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🍐)了电视剧《家》后，一度萌生想(🎊)要(🐎)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(🍸)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(📦)个时代太远了。
打(🔖)消了看书的(😎)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(😜)没有任何比较，对(📲)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(🦀)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🥟)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(🍦)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🌳)下眼泪(🌮)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(👸)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🖌)的压力，心中(🖤)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🚷)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集(❇)，值得推荐一下。
新版(🌟)电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞(🤕)珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🖤)》《浮华背后(🏁)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(📯)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(🔓)原著的主题是号召当时的年轻人努力(🆓)冲破旧思想，然(🛄)而如果完全按照巴老原来的(🌯)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🦀)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(🏚)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(👤)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(💺)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(🅱)闹。觉(🕐)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🤹)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(☕)名著改编成影视作品，存在(🌒)三种情形：一种比较忠实于原(🕕)著内容或其精神；一种是在理解原著(⛅)基础上的适度改写；还(🏷)有(😅)一些改编作品，只借用原著的(🤜)某些内容，更多的是(🎟)随心所欲的再度创作。
巴金(⚡)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🚡)制度发出控诉，宣布(😧)一个不合理制度的死刑。新版(✳)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(🏒)情(🌖)这个更符合现代人情感的表达方式呈(🌏)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(💑)金简介
长篇小说(😡)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(⛸)的经验——封建家(➡)庭(🙆)的生活。他以自己的家庭为素材，创(🧜)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🏢)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🦋)的绝对权力，维护封建礼(🙅)教和家庭制(👩)度，扼杀年轻一代的青春、(💐)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🦀)者，也(🦍)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🗺)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🤼)恶德恶行，而是(🤢)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(⏩)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🙍)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(🤘)，也没有简单化，而是努力展示(🖱)其性格的多面(🍸)复杂性。
《家》的主要情节，是(😷)由觉新与(🤵)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🍉)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(📙)道德对包括(🌔)他本人在内的青年一代的残害(📱)，又不能不担负起封(🦖)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🍡)揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🍫)然牺牲(🦌)了自己的爱(🐼)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(⤴)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🦏)内涵最为复杂(🤱)的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(🔊)春和幸福的坟墓”，他(🕡)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(🦕)言里曾说，尽管“周围是无(📒)边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🔑)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(🗂)生活的激流在动荡，在创(🐼)造它自己的(💺)道路．”可以说，作家(🆘)的希(🍖)望和(😉)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(🎧)小说（在《家》之前发表的《灭亡(🌶)》只是一个中篇）。它是在一(🌬)九三一年作为《激流三部曲》之一(⏺)写成(🏖)的(➰)。所以最初发表的时候(🕚)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(🔆)的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(💃)受苦，跟一些人(🌏)一块儿在魔(🍞)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(🦉)回忆到现在还(💶)是异常鲜明。在(🧢)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(😠)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🛹)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🔉)年写的一篇“代序”里(🌖)大胆地说：“我要向一个垂(🏄)死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(♓)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(📤)运动前后中(🐡)国社会剧烈和巨大的变革，从家族(📂)本位(🎩)社会向个人和国家本(🥐)位社会的(🏫)变革。首先是个人的(😄)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(👧)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🧓)了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🤡)天已临末期，但是还没有完全过去，因此(😖)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🐴)以从《家》里拾取自己(😶)的哀欢(🎨)。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🔮)写觉慧如鸟脱笼似(🐇)的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🤕)去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它(🎰)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾(⛲)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🥠)立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变(🔻)革时代的焦点，抓住(⚽)在变革中旧和新(👮)的人物典型，同时用一连串的典型冲突(🌨)事件，表达了变革(🆔)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🔨)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以(🚈)来的小(🗳)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(🎪)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(🕌)实。因(😬)此成为一部人情味(🥘)最(🥣)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且(🎳)这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(💤)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(🏮)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🌄)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(⬅)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🛂)得如火(🌺)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(🧡)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(📫)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(📸)不伤、怨而有怒”那两句话(🛹)，《家》具有这两种恰到好处之美。
