电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封(🍻)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(⏫)的利益(☔)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🚶)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规(🌵)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(🍜)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(📱)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子(📪)海臣的觉新，和妻子瑞(🌜)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🍦)料平静的(🏠)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🔼)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🤰)成都。昔日风风光(🐬)光地离开，如今(🖲)却灰头土脸地回来，好面子的钱(⏩)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🔉)却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🎃)向两个弟弟(🔺)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(🏽)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🤗)。
觉民和觉慧亦心有所属，但大(😂)哥觉新和梅(🔔)表姐的例子，却让他们有(🎓)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(🍘)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(👑)自立(🌬)了，要把鸣(🌯)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(🕐)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🐗)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(😓)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(👸)情。
鸣凤的(😡)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🍤)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(🤥)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉(🚛)民，老(🎱)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(😳)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🤖)助觉慧，觉(🛢)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🌫)一顿。夹在祖(😃)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖(🚫)，在外面养起小公(🌸)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🐨)爷气坏了，一病不起。自(☕)知不久(🚎)于人世，终于松口(➿)，让觉慧把觉(🎞)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🏕)告诉(⛲)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太(🐶)爷走了，所代表的专(🕧)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(❇)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🎠)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🐁)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🏠)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(🛎)，只有他留下来，觉慧(🏙)才能顺利离开。只有他暗地里(🤜)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(😁)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉(👞)新的祝福，离开他曾经生活了十八年(💑)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🐈)他的作品，了解的只是(🔸)大概框架，没有(🚥)认(🏣)真读过他的任(🦍)何一部作(💠)品，感(🏨)觉似乎是对中(🔔)国文(💥)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(⛑)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🖌)代太远了。
打消了看书的念(🐨)头，看一下电视剧就当是(🎪)对故事梗概做个了解(🎈)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(👖)是很不(🍴)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🤮)及中心立意上(🛑)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🔈)很不错的一部电视剧。在剧集的(📡)后(🔆)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🚮)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(🐔)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(⛲)饰演的觉新看上去(🤯)满(🏺)是沧桑，背负着沉重(💬)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🌁)个没有(⛹)希望的人物，内心充满(😸)矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(🚡)》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(⤵)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(⛪)》《浮华背后》《四世(🔵)同堂》等(🕌)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🚌)》《春》《秋(📀)》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🛏)召当时的年轻人努力(🐾)冲破旧(⛺)思想，然而如果完(🌑)全按照巴老原来的反封建主题进行(📶)改编，显然与时代(👴)有些脱节。动人的(⛳)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(😕)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🛫)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🎰)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(📣)情形：一种比较忠实(💏)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🏀)内容，更多(♍)的是(👠)随心所欲的(✅)再度创作。
巴金生前(🕝)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🕴)度的死刑。新版《家》的最大特点是(🚴)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(⛄)要(🐂)的位置。这不能不说是一种折(🧛)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(⛱)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🥞)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🚡)自己的家庭为素材，创作(🌾)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现(🏣)实主义笔触，刻画了高公馆封(👖)建(🧖)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🔪)则专横、(😍)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🏌)这个封(😘)建家族最高(😳)的统治者，以不许置疑(🚆)的绝对权力(🀄)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🔤)与生命。然而，他所卫(👂)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(💞)物。小说在刻画这一形象时(👼)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(👷)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🔎)个意义上说，小说描写高老太爷临死(😴)前破例对觉慧表示的宽厚(🔡)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节(🏒)，是由觉新与梅、瑞珏、觉(⛅)民与琴、觉慧与(➖)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(🤞)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🐿)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🎽)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(👗)熬。就人物形象塑造来说(💱)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(😒)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🕐)着表现(🍼)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🐖)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🔓)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(🍸)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🌬)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(🌱)恨过的。许多场面(🤮)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作(Ⓜ)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🍽)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(😳)哭。我知道(⏱)我是在挖开我的(📂)回忆的坟墓。那(🎂)些惨痛的回忆(🐦)到现在还是异常鲜(🌯)明。在我还是一个孩子的时候(🥡)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🙌)候我的心因为爱怜而痛苦，但(🔜)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(🔢)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🗨)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(⬜)出来。所以我在一九三七年写的一(😃)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(⛷)偏爱《雾、雨、(🤮)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(📲)社会剧烈和巨大的变革(🌎)，从家族(🦐)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🐽)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(✝)(在悠久(🈚)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🛂)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(👤)，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(🌦)说一开头写风雪中那“黑洞(⏹)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🐿)脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🗓)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🦏)世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一(🃏))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(✖)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(📚)的一(🚷)首长歌。换个方式说(📐)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🙁)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部(🔣)之中有九部，在(🍻)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🍿)是《家》是(🥚)为纪念他大哥写(🐼)的，他必须放下自己的(🍖)“目(🐛)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九(🌳)五一年在《家》的《后(🐰)记》最后一行写道：(🈸)
我始终记住：青(👵)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的(🍫)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(🏧)映一颗(🚎)单纯的心灵，读他(💌)的(🐣)小(❣)说，你毫不感(🥔)到是在绞汁写出来的，是唱(🤹)出来的，呻吟出来的，是(🐥)自然(🐯)的天吁。这不是艺术(🐬)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年(🔹)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🤟)里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🏵)的爱，有我的恨(🎢)，”(3)“……可以(📝)看见那一股(🌲)由爱与恨，欢乐与受苦…(🧕)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(😡)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🏥)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🤛)有同情的怜悯)。这里使人记(🚘)起“哀而不伤(🍺)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
