《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去(🥥)》所改编的电视剧(💴)，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝(🕊)代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济(🛫)、梁思申代表的(🍼)外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。

刚一(🔉)开播的《大江大河》已(🎸)经赚足了热度，持续不(📤)断的话题，引起无数观众的共鸣(🌶)，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧(👦)情，都能实实在在的打动在那个年代生活(👖)过的观众。不仅仅是这些，对于(🕊)八零后、九零(🔢)后、甚至零零后来说，通过这部剧(👥)，能深刻了解到长辈(📈)们是在一个什么样的生长环境中得以成(🥈)长的，也从(🥢)中明白了一点，为什么那个年代的(🖖)人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。

对于活过这个时期的观众看《大江大(📯)河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放(👰)下的大环境及那个年代的人情世故，这部(🆙)剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广(👬)泛。

《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。

从造(🍽)型上来看，衣(🐜)着、扮相(👈)、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开(🛌)篇农村姑娘宋(🎞)运萍扎(🏦)着两条黑又粗的大麻花辫，穿(♓)着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造(🔖)型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都(🥧)是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着(🐻)色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿(🕦)搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。

在布景上彻(💒)底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为(♓)是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报(😩)纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中(🆓)宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点(💕)了。剧中符合(✋)年代感的布景把观众(🌪)立刻代入到那个年代，也能看出剧组的(🕉)用心和细心布置。

一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨(🌡)烁饰演的雷东宝，我现在(⏲)看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗(🥃)，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的(🍣)那晚(🕺)，杨烁把雷东宝悲(💜)伤(🖐)的情绪演绎的看哭(🍔)了不(⏯)少观众吧。雷东宝得知噩(👲)耗后，人变得魂(😃)不守舍，一个踉跄，摔在医院门口(🚐)，失去灵魂状(😕)的爬(📎)了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了(😬)共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现(✅)真实感的剧情，是一群(💔)有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中(🍟)，感受着演员(🤦)带给观众的(📨)喜怒哀乐。

《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是(📫)归功于剧组(🚰)，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透(💊)角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。

电视剧《大江大河》一共有两部。其中(㊗)《大江大河2》于2020年(👺)12月20日在(🧝)东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。

该剧根据阿耐所著小说(📓)《大(🗡)江东去》改编，讲述了宋运(🚣)辉（王凯(🧤)饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的(💝)技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生(➰)的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。

与(⏯)宋运辉(🚢)不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒(🔯)、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带(🌹)领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。

如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡(🥒)（董子(🔆)健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。

扩展资料：

《大江大河2》是对国家社会的信念，是关(🆚)西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的(🛳)小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者(🔬)层面，社会面明显大(🌹)幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。

在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情(🔬)节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人(🕝)情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多(🐺)的(🏩)是豪放之风。

该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历(🐌)史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。