从前有(😪)个人对我说，别(🎴)要(😇)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不(🈯)同的(🚅)使命，这让他们只能(🆓)各(🍁)走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(📛)子，他的爱人却含着泪摆(📯)了摆手让(〰)他赶快走，那一刻基(🎇)斯那种放不下的神情让人过目(🍏)难忘。
有一种男(💹)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(🏽)。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗(🏙)火线》。这一遍看(📺)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(🔢)灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🔬)子，太难了，即(🧛)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(🔚)识到，他在不经意(🚃)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(🤶)。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(🎩)很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(🕳)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(🌳)击以及枪战战略(🥩)课程。那著名(💀)的七分钟枪战里，两(👙)方人马的站位、掩护、救助、(🐽)冲锋等(🐥)等动作精确到无可(👸)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(🎼)克尔·曼的暴力(💀)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🉐)效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(🛐)到这电影的重点压根不在动作，两场(❓)抢劫的动作戏，加(🐊)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(⏲)三个小时的(🌟)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🌡)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(🍵)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(⏸)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(😷)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🚥)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🚆)劫匪注定不(🏎)是那种设计出来(🔼)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🌄)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(🆕)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🍲)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(😉)他(📁)们的命，迈克尔·曼一开始(🛁)就安排好了，在这种命里挣扎(🛅)，才(🙅)能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男(🚁)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(💟)，然后说了一句(🎳)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🚚)眼眶，这个时(🚸)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🌁)了踪影。
此外(🕠)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🐲)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(⬅)男人的内心突然(🤹)全部跃到了眼前(📶)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双(⛵)眼无神，但分析(👁)案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🥍)极度清晰与(👔)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(🍄)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(🏂)至包括对对老婆请回(💗)家来(😄)的情人也一样(😟)大(🛅)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🥋)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🧀)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🏭)被他(⛔)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(💇)自己。
文(🎮)森特内心的弱，在于无法(🦎)和(👥)亲人分享自己工作的成功或失(🍨)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些(📙)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(➰)正常的公务员一样上下班(🤘)，然后“分享”一下一天(🛺)的工作，至少这表(💃)明他在这段该死的家庭生(🍥)活中是“在场”的，文(⚓)森特怒了：“我难道要在下班(📐)的时候要对你说，哦，你猜今天(💕)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(😺)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(😿)“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🔣)一起”。而文森特也只能将(🚧)这些丑(🤳)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处(👣)理妥当，因为他是一个在黑暗中(🅰)游刃的优秀探员(🌹)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(⛄)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(🗃)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(🐗)楼梯赶去现场的速度，飞快(📥)。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🦅)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(🕉)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🛩)公路决定找文格鲁报仇而不(🚝)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🔎)个专业的，讲规则的劫匪。因为(🍷)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(📠)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🥑)捉我这样的人。”他懂得进退，在行(⛰)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🦖)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🛋)心狠(✉)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(💽)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🎫)在饭(🍟)店外面干掉这个家(🐫)伙，但没有得手。但最(🐷)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(📥)个死人(👩)。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(📩)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🏀)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(❇)，给(🔗)伊迪打电话，并且开始计划远走。其(🐋)实他心理明白，做一个(⛱)专业的(🏐)罪犯，最好很“干(🍘)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(🤥)铁人，一个人的日子过久(🚀)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🌥)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(🛴)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🚻)话的时候，文(📚)森特问：“这样来说，你永远也不想要普通(🧚)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(⛓)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(🔸)大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克(👭)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(👃)劫的各种技艺精湛，能(🦓)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🍨)在枪战(🎰)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(✴)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(🕛)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🌂)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(🐋)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(🏺)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🔢)好出逃，但他只说：(⚾)“没有莎琳我不走。”伤(🔁)刚好一点，他就开车(✴)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(㊗)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(🎾)，重逢的笑容凝固(🌅)在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时(💝)找来代替的黑(🍄)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🏐)到一件餐馆工作，餐馆(❌)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(🎛)神上的侮辱(🤴)，因为他还是(🤦)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(⛓)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(💙)。看到电视上他死的消息，他的女(🏯)友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🌄)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🏆)，女人也(🤩)这是这个硬汉的弱。
只有这样看上(🏧)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(🏵)一部表面看上去(😣)极硬派的电影里显示(🌯)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🥂)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(🏊)。
不过，让我最爱这部电影的(💓)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🤬)道路不同的男人之间惺惺相(🔚)惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(📁)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🔲)阿(📴)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(😻)，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛(⚪)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🍜)到这些，大概说明，我没有(🍝)这(🖥)些男人(🐋)的(😑)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(🌷)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🍙)得这样细致(💬)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🕛)的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🎾)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(❓)丧到极点。
