从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🎸)就是一对冤家，而他就是(🌩)一个警察(🐪)，他就是一个贼。他说：我不能任由你(🕯)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🔼)：我一定(〽)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(📟)。

他们注定要在这个伤心的城市里(🕳)展开(🐳)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(🐲)之一(🔧)基斯的妻(🔵)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🎶)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(📉)。

有一(🧕)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🚶)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🌖)惹得心里一阵难过。虽然迈(😀)克尔·曼所(🎱)有电影几乎(🦂)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(😪)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(💏)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(🖇)火线》的水平。很可能他自己都没有意识(🎌)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少(🍠)细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(🤘)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🛵)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(✍)军官来给演员们上射击以及(🍸)枪战战略课(☕)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(🛳)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现(🐩)，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血(🤮)流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(🎙)地方依旧很(🐬)爽，但意识到这电影的重点压(📳)根不在动作，两场抢劫的(😣)动作戏，加起来(⛓)一共不会超过(⏭)15分钟，而这是一部长达三个(🔐)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(🍦)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里(📏)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🦇)事之间的家庭聚会等等场景(📳)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🎂)设计(🔤)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(🏤)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🖤)伙盗贼，诸如十一罗(💬)汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🦐)约警察约翰·麦克兰，这也不是(🈹)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🌘)的钻石大盗，虽然(⏸)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🤨)”，然后伸出手给(🥗)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(🌉)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(➕)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺(🚣)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(💂)谁能够抢了另一(🍷)个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🐬)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(👿)机也不那(🔄)么清晰。这些男人的内心突然全部(🏗)跃到了眼前。每个男(🥏)人，不(😃)论是主要角色(🧒)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(🚇)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🛡)人的动机(👠)，他说话大(🐑)声，对线人，对(🐻)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(⏭)老婆请回(❤)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(🤱)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(🖍)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🍚)个变态，他不能跟亲人说(👗)这些。他终于因此无法(⛺)维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🏿)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(😯)下班，然后(🎧)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(🐆)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(🙃)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🔆)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🍒)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处(⚾)理妥当，因为他(🍇)是一个在黑暗中游刃的优秀探(♒)员，他放弃的总是家庭，他(🦊)对他那台小电视机(🙍)甚至更亲近一些(💳)，因为回到家，它不能(🌤)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🚠)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(✝)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(💑)楼梯赶去现场的速度，飞(📠)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(😧)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🌍)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(💟)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🐊)己是个什么，在餐馆拒(🃏)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🌯)过，“我做我最擅长的(🍙)，去抢劫，你做你最(🤢)擅长的，来捉我这样的人(🎺)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(🍪)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🔊)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🅱)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(📳)脑袋狠狠砸在桌子上(🈳)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(🍍)把几颗子弹送进了这个家伙的肚(🗾)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔(🎓)的弱(🌹)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(🙂)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(😤)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美(🚫)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(💠)友之间的家庭聚会上，发现只有自己(💺)还没成家，有些黯(🚇)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(😏)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🕡)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🤥)家带口，遇到事情可(📈)以随即飞走，可是有(🍉)什么用呢(✉)，他是个男人而(🕴)不是个铁(👭)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🙋)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪(🌤)“开自己的设计(💘)公(😩)司(♑)”，做个普(👸)通人。这就(🌆)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(📸)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🛬)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(🚍)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🕚)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🏮)在阳台上悄悄动(💷)了一下手(🔶)掌，克里斯就清楚阳(🚤)台后面有埋伏的警察，于(🛺)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🐬)被尼尔安排好出逃，但(🈵)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(🚎)找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🍠)个手势告诉她危机(🗽)四伏的时(⚡)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(⛎)含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(🏝)人司机布里丹，戏份极少，死的(🖇)很快，但关于他的几个场景(🌕)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(💟)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并(🕯)不嫌弃他，他觉得自己很(👌)没用，女友只说“我为你骄(🧑)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🎓)份狗屎工作，入了伙(🤔)。看到(🎦)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(🚀)有那(🚾)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🥐)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(📢)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(♑)的，并非他自己遭毒打而(💤)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🤾)表面看上去极硬(🔻)派的电影里显(🗺)示出(👡)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(🌧)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🕑)次看到的(👙)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(👩)成为朋友的(🙏)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(📙)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(📛)自(🦕)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🏡)里，然(🛃)后讨论(🅾)梦的含义；最喜欢的镜头，还是(😛)阿尔(🌺)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🎚)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🦉)独下去。

看这样一(💉)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🈺)抢劫的电(🤶)影，却想到(💖)这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🤕)脱他们身上那些男(🙊)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🈂)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(😛)拍女人，却给了女人这(💎)么重的戏份。

另外，听着《盗火(👷)线》的原声音(🚥)乐敲文章，不小心发(🏪)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(💆)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。