电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(💶)高老太爷(⏫)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(🧗)，终日卧病在床。其它三房(⚫)为了(🦔)己(🦖)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(📬)老太爷的作(💍)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🥝)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🏹)宾(🙄)。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🎛)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🙄)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🌛)护高家(🥩)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(😹)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🌏)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🎪)妈见女儿日子(🍋)过不下去，遂(🛄)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(⛵)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🔹)，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🦄)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(👣)放不下梅芬，内心煎(🐻)熬不已，终(🔩)于压(🤺)抑(♌)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(🌠)民和(🍊)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(👑)们有所警惕。觉民和张姑妈的(🐿)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(😼)地里(😝)偷偷来往(⚽)。然身份和阶级的差异，使(🐭)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(📻)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事(🚝)能够(👄)自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🈳)欲(🎧)绝，想求助于(😩)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(👶)，最终还(🤥)是没有开口。就在被送出去的前(♐)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(♋)的死(🐠)，让觉慧看透这个虚伪(✝)腐败的大家庭，他想离开，却在(😩)觉新的劝(😬)说(🍎)下留了下来。然一(🎣)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(🍰)其是觉新，痛苦自责不(😔)已，他知道欠梅芬的(🐺)只有下辈子还了。
冯老爷(🕘)想把侄孙女许给觉民，老太爷(🕢)一(🛃)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(♟)来，激怒了老太爷(🤧)，命觉(📦)新把人找回来，婚事如期举行。觉(🍘)新求助觉(📘)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🔯)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(📇)欠(🥝)下(🦀)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🧐)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(🎁)。觉慧(👧)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(👁)离析。各房的矛盾(📅)浮上台面，争(🔑)夺家产，无所不用其极，丑态百出(🛄)。更借口(📸)替老太爷避开“血光之(⛳)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(🦃)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(➰)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🐔)后(⛄)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(👗)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(🐣)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🍢)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🍅)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(❄)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🖖)真阅读《家》的想法，不过被(🤙)妈妈劝阻了。如同21世纪(🙄)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🐾)概做个了解吧。因为没有任何比较(🗨)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🎇)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(😅)剧算(💀)是近来很不错的一部电(🎃)视剧。在剧集(🔺)的后半段，特别是最(🍤)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(👶)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🚇)住想要流(🏸)泪，作为(🍚)这样一个封建(🗨)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(🛡)的觉新看上(💜)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(💧)只剩无奈、绝望和(🔖)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视(🏀)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🕰)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(🔽)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🐋)原著中反封(🎌)建、(🦃)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🎞)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🐢)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完(🐆)全按照巴老(🚤)原来的反(㊗)封建主(🔤)题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🚬)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(👏)掉”这样(🏈)一句话，在剧中觉新则长(🐎)跪不起、在家中大闹。觉(💴)新与(🍄)梅表姐各自成家(⏯)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(🛫)至(🦀)大胆拥抱的戏。
新(🍑)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(📺)冲破旧势力束缚(🕜)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🔜)爱情。把(📄)文学名(🌨)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(👑)内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(🧣)创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(📷)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(⛸)种折中的办法，以(🚏)爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现(🎵)，目的就是要吸引更多的观众，让更(🎓)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(💷)？
《家》巴金简(🎐)介
长篇小说《家》是中国现代著名作(☕)家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(💔)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(🎚)庭制度衰败崩溃过程的小(🙄)说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(👇)型的代(🕗)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(👪)庭制度，扼杀年轻(🎆)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🦌)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(🏝)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🔛)这个意义上说，小说描写(👭)高老太爷临死前破例对觉(📺)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复(💾)杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🚀)择不同(🍘)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(🕙)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(🌚)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🐫)的矛盾中，在(👮)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(⤵)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(〽)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(📺)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(🦂)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(💕)，作(🎊)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(✖)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一(♐)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(👢)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🍰)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(㊗)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🔙)亲眼见过或者(🎧)亲(🚬)身经历(🐎)过的。作者言：我写《家(🏢)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🎆)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🚵)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(💃)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🐌)常常被逼着目睹一(🌃)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(🛄)个时候我的心(🍵)因为爱怜(🎡)而痛苦，但(🍹)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🥎)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🚷)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(🌂)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(🚚)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🏼)的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🙀)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(😮)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(🤳)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(📥)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🍩)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🏯)国家和社会。《家》给予(🍶)这一从旧到新的变革提(😷)供了典型人物和典型故事。这(✝)一大变革到今天(🍜)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(⛔)的哀欢。
小说一开(🎐)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🌀)着一江东(🦏)去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🎚)水啊，它会把他从住(🐣)了十八年(❤)的家带到(🆔)那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(✖)刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在(🔏)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🚽)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🎋)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🎇)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🔖)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(💨)，他必须(📶)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🏮)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五(🚩)一年在《家》的《后记》最后一行写道：(🎍)
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(📓)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🤸)来的，是自然的天吁。这不(⏲)是艺术，而是天赋。如他所说：“永(🎙)生在青(🔑)春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🏵)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(⏫)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🆑)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(💑)。换言之，他爱得认真，恨得(⬜)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🧓)美(🥑)。
