《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革(🌓)开放的大浪潮(🕚)下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代(📸)表的国营经济、雷东(🕸)宝代表的集体所有制经济，杨巡(📔)代表的民营(🦖)经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度(🛅)，持续不断的话题，引(👳)起(👀)无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的(👳)打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零(👾)后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环(📐)境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人(🎷)做事都会(🎁)这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个(🍾)时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力(🎒)就在于真实的(🍨)接地气、受众度广泛。
《大江(🤙)大河》为何如(🚲)此(🅱)的真实接地气，不得不从造型、布景、演员(🤖)对角色的拿捏来说起。
从造(📫)型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着(🐀)两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村(🧒)和城市的姑(🕝)娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着(🔰)色调。处在一个面临改革开放的时代(🌽)，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭(🌀)还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧(🐝)中(⛺)演(🚭)员们的衣(⏯)着造型很符合那个那年(🍊)代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年(🌒)代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小(🏿)跑几步，尘土飞(🍎)扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚(💊)房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日(🦑)子了，对于室(🚐)内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那(👡)时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民(🤐)日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代(🌋)感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一(⛱)部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的(🐤)演技派演员，《大江(🌤)大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷(🏤)东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷(🛀)东宝的雷厉风行、大老粗，演(📉)绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的(👪)那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了(🌳)不少观众吧。雷东宝得知(♈)噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给(🎋)了看剧的(🔖)观(🎥)众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨(🧞)烁只是其中的一个例子，能如此(🥒)呈现真实感的(🏁)剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这(👣)场年代(🚁)戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受(🎹)欢迎(🚇)，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活(😡)背景，第二归功于演(🎽)员(💝)，能吃透角色，把(🚁)角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰(😱)）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运(💦)辉不同的是他的姐夫雷东宝(🗓)（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动(😛)力十足。在乡村改革的浪潮中带(🎽)领(😬)村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化(🛥)水平不高，眼界不够开阔，最终(🖋)绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就(💍)是个体经济的典型代表，在翻滚向(📪)前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折(🚁)，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社(🚆)会(🏁)的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越(♏)于第一部的(🚀)小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁(🚋)承担者层面(😨)，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、(🎶)国际层次。
在第一部里突出的(🍨)温情苦情(🏉)特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉(〽)，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风(🤑)格更多的是豪放之风。
该剧的(🏈)成长不是流行(🐀)的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历(🌱)史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚(🌳)深沉又细微处见丰富，泥沙(🍖)俱下中流量充沛。
